内地女演员一过35岁，就很难接到“适龄”脚色 了。

姚晨在《星空演讲》里说“中年危机，无戏可拍”，片子 《找到你》的宣布 会马伊琍则奚弄 ：“35岁今后 女演员没有戏拍了，我和姚晨是最好的代言。”这话其实纰谬 ，内地有限的几个合适 年夜 龄女演员的脚色 ，其实 是都让马伊琍拍了。其余 同龄演员，才真是没戏可拍。

本年 37岁的杨蓉，在《我就是演员》里含泪请求 制片人们多给三四十岁的女演员一些机遇 。言下之意，她也不想演少女。但除了少女，就是少女的妈，如许 的脚色 ，对还风华正茂的女演员们，也不免难免 太为难 。

别说35了，就连生孩子也能让女演员半掉 业。《老婆 的浪漫观光 》中，颖儿又自曝生孩子后没戏拍，为养家糊口特殊 节省 。所以本身 临盆 后立时 复出瘦身，就贯穿连接 婚第二天也是赶回剧组拍戏。

国产剧里，女性主角涌现 了35-45岁的年纪 真空，要么演少女要么演老妪，中央 阶段，不存在的。也不知**脚色 是招惹了谁，分明恰是 把握本身 人生的主角，竟不克不及 成为舞台的主角。

40岁的周迅演《红高粱》还能被赞少女感，过了四年再演少女时代 的如懿，就被部门 不雅 众嫌弃，后面的适龄戏索性也不看了。难怪年夜 幂幂一向 要走“少女”人设，都是国产剧的情况 给逼的。

女艺人的中年危机，全球都是这么个残暴 物语。麦当娜也批驳 过年纪 轻视 现象：“只要你到了必定 岁数，就不克不及 接拍告白 ，也不克不及 展现 性感。我想问，这是哪儿来的规则 ？岂非 你愿望 本身 没有老就合时 逝世 去吗？”

眼看国内的“叔圈”突起 ，中年男演员都从新 成了春闺梦里人。年夜 龄女演员就没有再突起 、展示 “淑女的品德 ”的愿望 吗？

当然有。事实上，就在华***圈，不正有如许 一块我们早已司空见惯的年夜 龄歌女 园：

无处不在的年纪 崇敬 中，港剧成为少见的“清流”。“女人戏”是港剧近几年热衷的题材之一。年夜 龄女主强势霸屏，前有《女人不易做》的姐弟恋，后有《不懂撒娇的女人》里两位30+和40+的女主，似乎找到了年夜 龄女演员的准确 打开方法 。

TVB的年夜 龄女脚色 们，形象丰硕 多彩，法医、警员 、律师、空乘行行精英，富有强烈的影响力。她们与男性一样面临 就业的压力，面对 着纷纷 庞杂 的职场问题。当然，也面临 恋爱 。

这种情形 天然 有TVB自己 艺人声威 熟龄化的影响，但更多生怕 照样 喷鼻 港这个高度城市化社会，对女性形象有着更多包涵 和拓展。

2017年在内地评论辩论 度平平的港剧《不懂撒娇的女人》，却不测 助力唐诗咏拿下本年 的视后。乍看起来这部剧情节松散，游走于内地和喷鼻 港做“婚恋app”的主角们也挺老土，最年夜 的亮点莫过于唐诗咏与宣萱两位“年夜 龄”女主。

这是一个女人不会撒娇，想要靠本身 才能 和实力获得胜利 的故事。这一在TVB并不生疏 的年夜 龄职场女性的题材，和同期内地的“自力 自立 年夜 女主”们一比，就显得难能宝贵 ，而且 年纪 “宽容”。

平心而论，《不懂撒娇的女人》有一种对女性生计 状况 的反思，但并不是一部彻底彰显女性价值的电视剧。固然 女主拥有双性气质，不是传统意义上的女性形象，可其行事逻辑其实都是依照 男权社会的尺度 而来的。并且 凌敏最后废弃 事业，也学会了撒娇，似乎又走了年夜 多半 人的老路。

TVB的职业剧描绘 了一群有着自力 意识的职场女性。她们对于自我的认知更多起源 于本身 的教导 阅历 和职业阅历 ，而非胜利 或不胜利 的爱情 带来的自我审讯 。

《法证前锋 Ⅲ》中的法医钟学心（张可颐饰），是一个典范 的年夜 龄剩女（35岁），优越 家道 和高学历，工作中的佼佼者，却一向 独身只身 未嫁。外界对于剩女的意见 并未影响到学心对本身 的认知，生涯 和工作中的她异常 自负 ，是一个异常 知性的**。

这类女性是TVB职业剧中的主流女性，如《法网狙击》中的况天蓝、纪慕芝，《冲上云霄Ⅱ》中的凌卓芝、方芮嘉，《on call 36小时》中的范子妤、洪美雪等。

从她们身上可以看见：少女时果断 执着地寻求 情绪 的纯粹 与无惧，**时情绪 决裂 的苦楚 与渺茫 ，恢复独身只身 后寄情于工作的孤单 与无奈。自负 不凡 ，果断 寻求 恋爱 ，是TVB年夜 龄女性格 感世界的一年夜 写照。

《法网狙击》中性感艳丽、温顺 可儿 的女秘书祝双悦（30岁），对检控官甘祖赞的外形和才能 异常 满足 ，自动 出击，最终成为了祖赞的女同伙 。但后来双悦熟悉 古天之后，发明 本身 对祖赞的情感 并不是恋爱 ，于是和祖赞提出分别 ，并与古天正式来往 。清晰 本身 要什么，而且 敢于敏捷 做出决定 。不外 如许 的剧情，放在内地剧里，生怕 要被部门 不雅 众责备 三不雅 。

有意思的是，假如 内地拍一部剩女戏，那么怙恃 逼婚、剩女相亲必定 是个中 的重头戏。高圆圆主演的《我们娶亲 吧》就是个中 的典范 。但在港剧中，相似 的情节很少作为重头戏涌现 ，可能和喷鼻 港人的广泛 晚婚有关？剧中的年夜 龄女们广泛 三十几岁，该干啥干啥，碰到 爱情 就谈，感到 不到太多年纪 焦炙 。

《冲上云霄Ⅱ》中的方芮嘉（37岁），发明 了丈夫的反水 ，她没有歇斯底里，而是理性反思，觉察 两人之间没了恋爱 ，于是武断 离婚，从新 开端 寻找恋爱 。剧中并没有直接表示 芮嘉的自力 ，而是她的事业有成和气 解人意，对于工作游刃有余，对于婚姻理性而又武断 。

TVB的女性脚色 自力 坚贞 ，然而细细想来，仍有太多不彻底之处。但不是内地年夜 女主的“玛丽苏”，而是真实庞杂 的人生选择与无奈。

《法证前锋 》中，本来 去美国寻求 事业的周奕霏（33岁），却忽然 回到了喷鼻 港，废弃 了本身 热衷的职业，去做了一名报纸的专栏作家。这一切的选择都是因为她想回到已离婚的前夫身边，却发明 他已有了新的女友。于是女主放下庄严 ，千方百计去接近前夫、请求 前夫。

选择为事业而离婚时，女主（胡定欣饰）说：“对不起，我选择了事业……当日你的小粉丝，也好想像你如许 ，愿望 有一天可以或许 成为人家的偶像”。

抛下美国的事业回到喷鼻 港，想回到丈夫身边时，女主说：“我知我错得很离谱，我干嘛要从小粉丝跑去当偶像”。

这看似抵触 的行动 ，倒是 实际 中事业女性都在面对 的决定 ，和经常会最终做出的选项。

电视剧中的女性形象，对于不雅 众的自我认同有着潜移默化的感化 ；而电视剧中的女性形象的取向，也在必定 水平 上转达 着社会对女性的想象和认知。港剧里个性的Madam，优良 的女年夜 状，罕见 的女法医，这些社会中鲜有的女性形象在TVB中涌现 ，自己 就是不雅 众的须要 。

而内地剧年夜 龄女性主角的缺掉 ，必定 水平 上解释 我们对女性的匮乏想象——她们要么作为被寻求 的少女，要么作为抚养 孩子的母亲，其自力 生涯 、自我成长 的阶段，似乎从来何足道哉 。

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