微电影剧本

微电影剧本：微电影《卑劣的现实》（反映现实生活的微电影） 深夜，因为被炒鱿鱼而跟老婆吵完架的他一个独自走在路灯下，吸着烟，迷茫的眼神，不知何去何从，走着走着。

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突然注意到前面地上有个XX牌钱包，他打开看看，没现金，也没有银行卡，只有一名片，xx公司老总，钱包里没钱让他很失望，在他想扔掉的时候突然又没扔，犹豫了一下，便打了名片上的电话号码：“喂，请问你是XX总吗？” 老总： “是，什么事” 年轻人：“我在路上捡了个钱包，不知道是不是你的。

” 老总：“是我的，你在什么地方我去取” 年轻人 ：“我在XXX你来吧”见面的时候老总是开着XX牌车来到，结果 年轻人把钱包给了他就转身准备走， 老总叫住了他， 年轻人惊讶的快速说了句：“里面本来就没有钱，” 老总说：“我不是问这个，上车” 年轻人闷了，他不知道老总什么意思。

在老总的勉强下上了车。

到了一家XX酒店停车了，年轻人有点紧张了， 老总对他说：“都这点了，吃点夜宵吧”吃饭的时候，老总第一句话让小伙惊呆了：“其实那个钱包是我扔掉的，可能怪我没有把它扔垃圾桶里吧。

“年轻人：”原来是这样，“年轻人饿了，只顾着吃饭了 。

老总：”会喝酒吗？“来一瓶XX酒年轻人：”会“~~老总：”你是干什么工作的？“ 年轻人：”没有工作，没有技术，没有文化“老总：”会开车吗“年轻人：”会“老总：”明天到我公司来报道，给我当司机“年轻人：”惊讶+欣喜+怀疑+兴奋“年轻人工作很认真，仔细，处处做的很到位，也很爱护老总的车。

可他越来越不喜欢这份工作了，因为老总每次应酬都带着他，因为老总记得第一次 与年轻人见面的时候和他喝过酒，很能喝，所以也会经常帮老总代酒，而每次喝完酒后开不了车就找代驾，时间久了他几乎都不是他的司机了。

一次开车接老总去应酬时，年轻人提出他不喝酒了， 老总听似乎很不满意。

老总：”我给你的工资可不地的，在这城市里算是高工资了“年轻人：”我明白，可我这样下去身体吃不消的“老总：”在奋斗的道路上你只需要记住一点：你需要谁，这个人需要什么“微电影剧本：校园励志微电影《拿什么来爱你》（富二代、独立、创业、坚持爱情、捐献、裸婚）故事架构：农村长大的姚明成绩一直很棒，高中时喜欢上了温柔，漂亮的女同学欣怡，自卑一直未敢表白。

因学习压力大，高考失利。

欣怡瞒着父母偷改志愿和姚明报考了同一所大学。

走进大学后的欣怡发现此时的姚明已是富二代。

便渐渐疏远姚明，姚明也通过同学得知欣怡此时有了男朋友，不愿打扰她的生活•••••••••直到大学毕业前2月，失恋后的欣怡故意制造了一场与姚明的邂逅•••••••得知欣怡失恋后的姚明想向欣怡表白，此时欣怡得知自己怀了孕，不敢接受表白。

却被姚明说服，同意恋爱一场•••••••姚明的爷爷生病住院，姚明提出结婚，欣怡在医院门口看到到一位80多岁的老人为给孩子看病，自己在街头卖花后感动，，两人同意把姚明父母给两人的20w婚礼钱捐了出去。

两人打算裸婚，就现在••••••• 名词：农村长大的富二代 独立 创业 坚持爱情 捐献 裸婚开始：地点：咖啡厅，男女主角对视欣怡：今天那组婚纱照拍完了？姚：没有欣怡：昨天那组修好了？姚：没有欣怡：亲，你逗我呐，公司那么多事，有闲情跑这来喝咖啡。

姚：今天不是要翻身做主了麽，庆祝一下呗，欣怡：谁啊，你要翻身做主啊。

（苦笑）来吧，说说吧，又有什么不可抗拒的理由让我把家庭地位让给你。

姚：等会，先喝会咖啡壮壮胆。

出来电影题目：拿什么来爱你时间，晚上9点左右警察：吆••••••姚明，名字挺大气啊，拿人家脑袋当球了吧！说说吧，怎么回事•••姚：谁先说警察不耐烦，生气：你先说。

姚：他非礼我女朋友•••看甲一眼。

警察：怎么回事，你说。

看看甲。

甲， 误会，我••••••我•喝醉了，把那女孩当成了我女朋友。

姚：你丫挺会编理由啊，怎么没把你妈当你女朋友啊！甲， 说什么呐，我就他妈非礼她怎么地吧•••••警察：呵，火力挺足啊，您二位喝口水接着来啊•••••••••知道这什么地方吗，牛气啊，两热血少年啊，搁警察局爆粗口，打骂战••••••••••指甲，说说你怎么回事。

甲， 和女朋友吵架了，她说要分手，就在酒吧喝了点酒，后来就记不太清了••••••姚：幺，和女朋友吵架了，点点头表示同情，理解•••警察：后来怎么回事，你说•••••••看看姚。

运用优美镜头1（所有说的话都是画面表达）姚两人说笑着从酒吧门口经过，甲正好晃晃悠悠出来，忽然拉住女孩的手腕，抱住女孩。

甲：别离开我，我以后都听你的，我爱你••••••女孩极力挣扎，甲抱得越来越紧。

姚呆住（以为甲是女孩的前男友。

）女孩终于挣脱甲，拉着姚的手腕就跑，刚跑两步，姚就停下。

咋啦，他是你以前里男朋友不不是，我都不人哩他那他为啥要抱你我怎么知道，没看见喝醉了麽上面四句一个画面。

说好了，他不是你前男友，你不认识他嗯，你想干啥喝醉就敢欺负我你啊，我弄不死他倒退一步，转过身来，先踹一脚，接着打甲。

警察：好么，那你出手够...

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刚进初中的第一眼就爱上了她，他是那么的不起眼而她却是那么的高贵，在他眼里她就是个公主，高贵的使他无法靠近，他一直在第二顺位爱着她，不管是什么时候，只要她一有事他一定是第一个冲上去的，可在她眼里他却还是那么没用，他一直想做她的保护伞，哪怕她不看他一眼，他只是想只要她有事能想起他能找他帮忙就够了，直到初二下学期一次换位子，一切都不同了，她坐到了他的后面，他们两的关系就越来越好，她有事总是第一个想起他，他很开心，他很满足，她的成绩很好，而他的却很烂。

他总是在课堂上睡觉，她就总是用笔尖戳他，把他叫醒，叫他好好学习，他总是不做作业，而她总是把她的作业借给他抄，有时还帮他写。

快乐的时光总是过得很快，就这样他们迎来了中考，他知道她的成绩好，高中不可能在一个学校了，他也努力过，他成绩太烂了，怎么努力也来不及了。

到了中考那天，考完了中考。

终于到了拿成绩单的那天，他没看到她来，而他的成绩只能上技校，他报了名，回到家他啊给她发了短信跟她说自己在某某学校，问她在哪个学校，还跟她说自己喜欢她很久了，从第一眼看到她就喜欢上了她。

她没回。

他知道他们也许不会再见面了，他哭了，哭的好伤心。

到了上学的那一天他大包小包的来到学校。

就这样在学校过了一个学期。

他想走出那段感情。

于是决定去找一个女朋友。

一个中午他和他现在的朋友一起去食堂吃饭。

不知道是上天安排还是怎样，他和她相遇了。

她跑了出去，他追了出去，拦住了她，问她你怎么也在这个学校，她没有说话，我给你她的短信你收到了没有，她也没有说话。

她只是一直哭一直哭，他说我喜欢你，很喜欢你，不是爱你。

她还是没有说话。

她想走，他不让她走。

他把她紧紧的抱住了。

为什么在这个学校这么久，却不知道她也在这个学校。

原来那条短信她没收到，也许的上天的安排，让他们再次相遇了。

从那天以后他经常去找她，他们好像又回到了初中那时。

他终于鼓起勇气决定向她表白，她生日那天他表白了。

那是某月某日凌晨某点某分。

他发了一条短信。

从初中到现在我一直一直都爱着你，能不能给我一次机会。

她回了。

我等这句话等了很久，要是你早点说出口的话，我们就不会分开那么久了。

他回了。

我已经错过一次了，这一次我会紧紧抱住你，不放手。

死也不放手。

【微电影题材】有什么好的微电影剧本啊,题材新颖,求推荐~

(1) 首先要写出时、景、人。

展开全部（2） 在描写情态时，先用△（三角式）符号放在前面。

（3） 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶（冒号），剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

远景（WIDE SHOT）∶多用来交代周围的环境。

特写（CLOSE UP）∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。

跳离镜头（CUT SHOT）∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。

溶（DISSOLVE）∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。

拉近镜（ZOON IN）∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。

接开镜（ZOON OUT）∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。

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需要一个5~10分钟的校园微电影剧本~

展开全部 校园爱情励志搞笑短片 第一场 （男主角出场，跑步去月亮广场） 旁白：我叫马奔，年方二十，通信班大二学生。

曾经有位美女对我说过„„（其实你还是长得蛮帅的）我每天早上都会6点半起床，去一个叫做“月亮广场”的地方，不是去晨读哦，是因为在那里总是可以看到她。

（女主角出场，读英语，男主角翻开一本漫画书） 这还不止，我还发现，她早餐喜欢吃一个鸡蛋喝一罐旺仔，白天喜欢去五号楼505自习，晚上呢则喜欢去图书馆看书。

我会经常去他们电信班打打酱油，并且我每次都可以看到她，因为她从来不逃课，不像我。

字幕：我要追到你 第二场 （楼顶，拖鞋帮出场，众兄弟（5个）穿拖鞋，站整齐，各拿一支烟）众兄弟：哥几个定当赴汤蹈火，两肋插刀，竭尽全力辅佐波哥，追到任何想追到的女生！ （波哥出场） 波哥：多谢众位兄弟。

（为众兄弟点烟） （举拖鞋，跳斧头舞） 第三场 （女主角从五号楼出来，男主角随后，女主角的笔记本掉在了地上，没发觉，男主角上前捡起） 男：同学，你的笔记本掉了。

（递上去） 女：（伸手接）哦，谢谢。

男：如果我没猜错的话，你的名字叫——许婧。

（翻开第一页，有“许婧”二字） 女：（疑惑）你怎么知道我名字？ 第四场 （男主角回寝室，室友甲一边吃饭一边玩CF，室友乙看书） 男主角：哈哈，今天我终于跟她说上话了！ 室友乙：都暗地里跟踪别人大半学期了，今天才搭上讪。

男主角：唉，以前我不一直都没有机会嘛。

室友甲：机会是可以自己创造的。

室友乙：万事开头难。

下一步该如何发展，我们拭目以待啊。

室友甲：嗯，我们看好你哟。

你即将成为继龙哥之后我们寝室第二个结束单身的人。

第五场 （食堂，龙哥和陈倩在吃饭，男主角端着饭盒从一旁走过，跟陈倩打了个招呼 ）旁白：刚才跟我打招呼的这个美女名叫陈倩，坐她对面的那个整天感概自己帅的痛不欲生的帅哥呢就是我们寝室的龙哥了。

至于他们俩的关系就不用我解释了。

我所关注的是，陈倩还是许婧的室友哦。

第六场 （教室，拖鞋帮坐一排，跷二郎腿，转笔，用目光搜寻着班上的美女，一起讨论着） （女生甲刚一坐下，拖鞋帮迅速包围她的左右两边，波哥坐在女生旁并与她搭讪，女生甲爱理不理，这时一高大男生走进来将一杯奶茶放在女生桌上，女生甲对其微笑，拖鞋帮见状迅速逃离） 第七场 （草坪，女生乙慢慢后退，手里握着一根阿尔卑斯棒棒糖，拖鞋帮5兄弟慢慢逼近，这时波哥出现，拿出双截棍，摆平了5兄弟，转身对女生乙微笑时，女生乙正拿出手机拨号，波哥见状迅速逃离） 第八场 （教室走廊，拖鞋帮站一排读英语单词，这时一美女走过，拖鞋帮的头一齐随其身影摆动，直到前面两个女生齐喊了声“老师好”，拖鞋帮齐晕倒） 第九场 （树荫下，女主角坐在椅子上看书，旁边放着笔记本。

男主角拿出镜子整了整发型，上去搭讪） 男主角：哈喽，又见面了。

（拿起旁边的笔记本，坐下）这不是那天我捡到的那个笔记本么？如果我没猜错的话，这绝对不是你的日记本。

女主角：为什么不可以是我的日记本啊？你别乱翻啊，侵犯我的隐私。

男主角：这个嘛，很简单啊，日记一般都是在晚上写，再说，你也不可能把日记拿到这里来写啊。

女主角：你蛮厉害的嘛！ 男主角：呵呵，嗯，我确实蛮厉害的哦。

（翻看笔记本）这上面是你做的课堂笔记。

女主角：废话，笔记本当然是用来做笔记的啊。

（男主角做个被耍的表情） 男主角：咦，这里还有一首诗。

女主角：嗯，这首诗写的蛮好的。

虽然我以前高数常考100分，但我却写不出那样的诗。

男主角：拉格朗日， 傅立叶旁， 我凝视你凹函数般的脸庞。

微分了忧伤， 积分了希望， 我要和你追逐黎曼最初的梦想„„（镜头上移） 第十场 （五号楼，女主角专心地做作业，男主角突然将一罐旺仔放到女主角眼前，然后坐在她后面） 第十一场 （图书馆，两人站在一起看书，女主角慢慢蹲下至坐下，男主角跟着慢慢蹲下也坐下） （两人一起自习，男主角把一本漫画书递给女主角，女主角看着男主角） 第十二场 （校园路上，男主角跟女主角面对面边走边说话，男主角后退，突然撞到了树上） 第十三场 （晚上八栋下面，男主角、女主角、陈倩一起散步，谈笑，女主角、陈倩跟男主角挥手告别，陈倩跟女主角开了个玩笑（说了句悄悄话），女主角追赶陈倩） 第十四场 （寝室，男主角在纸上写诗，不时翻看高数课本。

室友甲玩游戏，龙哥在照镜子） 室友乙：奔哥，近期跟那个许婧发展的怎样了？ 男主角：就凭我？还能怎样？ 龙哥：他们两个整天都形影不离了，我们都快有喜糖吃了。

室友甲：真的？不错哎，小子，那可是电信班的班花啊！ 男主角：哪有啊？我们只不过是„„很正常很正常的那种啊。

室友乙：哎哎，不要解释。

解释就是掩饰。

这不？还在写诗呢！（拿起男主角写有诗的那张纸）龙哥：哇，比我还懂浪漫啊，小子！ 室友乙：咳...咳„ 对你的思念， 是个周期函数， 循环往复， 却没有最小正周期。

对你的留恋， 是个连续函数， 若有极限， 却不知会收敛于哪一点。

第十五场 （教室，男主角站在窗户边，念诗） 对你的想念， 是个可导函数， 导数为...

求微电影剧本格式

基本格式 （1） 首先要写出时、景、人 （2） 在描写情态时，先用△（三角式）符号放在前面。

（3） 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶（冒号）。

剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。

剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。

这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

一般术语∶ 远景（WIDE SHOT）∶多用来交代周围的环境。

特写（CLOSE UP）∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。

跳离镜头（CUT SHOT）∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。

溶（DISSOLUE）∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。

拉近镜（ZOON IN）∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。

接开镜（ZOON OUT）∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。

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求五分钟微电影剧本,六年级小学生可以拍摄的。

主题是生活的（学习...

《无关爱情》剧本 （淡入） 第一场 旁白：生命里，总有一个人，总有一个地方，一辈子不会再提起，却也一辈子都不会忘记。

字幕：2009年9月12日 1， 洗衣店。

夜。

内。

小店挂满衣服，柜台后面的墙上贴着“燕子洗衣店”，女孩在柜台后麻利的整理衣服。

六百抱着一堆衣服推门进。

六百：（有点怯生生的）请问多少钱一件？ 女孩（抬头，看着他笑笑）一块 六百：哦（进来） 2， 洗衣店柜台。

夜。

内。

六百把一堆衣服慢慢放在柜台上。

站在柜台前，看着女孩。

女孩：（停下手里的活，看着六百笑了笑）都洗？ 六百：（环顾小店）恩 女孩：（把桌上的笔记本转过来，把笔放在笔记本上）你先写下名字和电话，后天就可以来拿了。

六百：（写）多少钱？ 女孩：（笑）后天来拿的时候付，你刚来这个城市吧 六百：（放下笔）恩，就这样？ 女孩：好了 六百：谢谢啊（转身，离开） 3，洗衣店柜台。

夜。

内。

女孩拿过笔记本，看看笔记本，笑笑，拿过六百的一堆衣服，放在柜台里面。

4，洗衣店。

夜。

内。

女孩在柜台后整理衣服。

用衣架撑起，用撑杆挂上。

动作麻利。

门被推开。

六百走进来。

看着女孩 六百：我来拿衣服 女孩：（正要挂上一件衣服，转过头来看六百，笑）哦 5， 洗衣店柜台。

夜。

内。

女孩从柜台内捧出几件叠好的衣服。

女孩：是这些吗 六百：恩 女孩：（低头从抽屉里拿出一张纸）这是你的吧 六百：（接过来，看看）恩，怎么？ 女孩：在你衣服口袋里，我们为客户要保存的 六百：（慢慢折起那张纸）谢谢啊 女孩：（把衣服往袋子里装）应该的 （六百收好那张纸，拿起衣服） 六百：谢谢 女孩：（看着她）不谢 六百推门出。

第二场： 字幕：2009年10月6日 6， 洗衣店内。

夜。

。

店里有灯，很亮，女孩正正用撑杆往上挂衣服，门开，六百抱一堆衣服进。

女孩：（回头）来了 六百（看看女孩，往里走）：恩 女孩：（放下撑杆，走向柜台）又是一堆 7，洗衣店柜台。

夜。

六百走到柜台，把衣服放到柜台上，自己做到吧椅上，拿起笔，写。

女孩走进柜台内。

女孩：（看）越来越熟练了哦 六百：（笑，放下笔）我可以在这坐一会吗 女孩：（做个请得动作）欢迎 六百：谢谢 8，洗衣店内。

夜 墙上时钟显示10点半，拿着撑杆整理衣服。

六百在柜台前看书。

女孩：（放下撑杆，走到柜台）还看，走啦 六百：（抬头，看看墙上的表）哦，这么晚了，你收工了？ 女孩：恩 六百：那，我们……算了，走吧 9，洗衣店外。

夜。

六百帮女孩放下卷闸门。

女孩蹲下锁上。

六百：那……再见了，谢谢你的收留 女孩：哪里 六百：以后……额……能常在这吗 女孩：当然，欢迎 六百：那……再见吧 女孩：恩，再见 两人反方向走开。

10，大街上。

夜。

外。

六百站在天桥上，桥下车灯明亮。

大街上。

夜。

外。

女孩走在大街上。

路灯把影子拉德很长 第三场 11， 城市大街上。

日。

外。

六百带着棒球帽，背着吉他，手插衣兜，漫无目的走着。

（快速淡出） 12，公司会议室。

日。

内。

一主管摸样的人看看手中的稿子。

放下，摇头。

六百起身，握手，离开。

13，燕子洗衣店。

夜。

外 女孩在收拾衣服。

六百在柜台看书。

墙上时钟显示10点45分。

14，码头。

日。

外。

六百坐在长椅上，旁边放着吉他。

看着一对恋人远去。

15，办公室内。

日。

内。

六百把一张纸交给一老板模样的人。

老板点点头，笑，起身与六百握手。

16，洗衣店外。

夜。

外。

等亮着，透过玻璃窗可以看到，女孩在柜台后整理衣服，六百拿着撑杆挂衣服，女孩笑。

墙上的钟显示11点 17，六百房间。

夜。

内。

屋里陈设简单，没有床只有一床垫，床头柜上台灯亮着，六百在等下写着东西，旁边放着两个开了封的方便面桶。

旁边放着一张纸。

18，床头柜上。

夜。

内 医院病历，脑......

微电影剧本怎么写

跟话剧剧本格式一样就行，国内即便专业编剧也很少有能按单栏格式写影视剧本的，能写成话剧那样就算标准了。

格式不重要的，重要的是小说改剧本要注意的几点，因为小说是文学，电影是画面艺术，表现方式不同，小说以文字为媒介，所以有时候想表达一种感情，可以直接以一个形容词表现，但电影就不一样了，比如小说中一句话：屋里的气氛很紧张，你在电影剧本中就不能简单这么写，对于电影来说，什么叫屋里的气氛很紧张？小说中一句话就说明白了，电影是画面语言，所以要用动作和情境这类可用画面表现的故事元素去表现。

还有就是不要台词太多，台词的繁多绝不是一般编剧能驾驭的，一部电影台词越多对编剧要求越高，影视剧本对于台词的部分是很有限制的，毫无意义的台词不要设计，能用动作表现的尽量用动作表现，动作的表现力绝大多数情况下是台词无法比拟的。

因为是画面为表现的形式，所以台词必须要少，倘若你的剧本里全是台词，那观众听广播或看话剧就行了，还是实时表演，表演完还能跟主创演员交流，还看什么电影？...

微电影剧本格式？

1.空间和时间要高度集中 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。

“一幕”可分为几场。

剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。

2.反映生活的矛盾要尖锐突出 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。

演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。

高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。

剧本的语言主要是台词。

台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。

舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。

舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

影视的剧本结构形式有如下四种： 1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。

戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。

这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。

2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。

心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。

3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。

4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。

这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。

剧本基本理论：态度、主题 态度 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。

举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。

相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 主题 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情（如电影午夜牛郎—midnightcowboy），男女之间的爱情（铁达尼号—Titanic），外星人入侵地球的故事（天煞地球反击战），还是一个控诉战争的故事（杀戮战场—platon）等。

这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。

你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。

主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。

而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。

试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。

但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。

因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。

这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

方法一： 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。

但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。

方法二： 不能分解的关系 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。

举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。

因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。

试想两个完全冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？ 剧本写作常犯的错误 1.把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。

举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。

你的剧本就是一个银幕，你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。

像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。

加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。

电影通过画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。

2.不必要的摄像机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。

你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。

但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢？也不是，你需要考虑摄像机的关系而不是位置。

剧本...