求北岛几首精典的诗,谢谢！

展开全部 〖回答〗 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了， 为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了， 为什么死海里千帆相竞？ 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判之前， 宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界 我--不--相--信！ 纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛。

〖宣告〗 也许最后的时刻到了 我没有留下遗嘱 只留下笔，给我的母亲 我并不是英雄 在没有英雄的年代里， 我只想做一个人。

宁静的地平线 分开了生者和死者的行列 我只能选择天空 决不跪在地上 以显出刽子手们的高大 好阻挡自由的风 从星星的弹孔里 将流出血红的黎明 〖结局或开始---献给遇罗克〗 我，站在这里 代替另一个被杀害的人 为了每当太阳升起 让沉重的影子象道路 穿过整个国土 悲哀的雾 覆盖着补丁般错落的屋顶 在房子与房子之间 烟囱喷吐着灰烬般的人群 温暖从明亮的树梢吹散 逗留在贫困的烟头上 一只只疲倦的手中 升起低沉的乌云 以太阳的名义 黑暗公开地掠夺 沉默依然是东方的故事 人民在古老的壁画上 默默地永生 默默地死去 呵，我的土地 你为什么不再歌唱 难道连黄河纤夫的绳索 也象崩断的琴弦 不再发出鸣响 难道时间这面晦暗的镜子 也永远背对着你 只留下星星和浮云 我寻找着你 在一次次梦中 一个个多雾的夜里或早晨 我寻找春天和苹果树 蜜蜂牵动的一缕缕微风 我寻找海岸的潮汐 浪峰上的阳光变成的鸥群 我寻找砌在墙里的传说 你和我被遗忘的姓名 如果鲜血会使你肥沃 明天的枝头上 成熟的果实 会留下我的颜色 必须承认 在死亡白色的寒光中 我，战栗了 谁愿意做陨石 或受难者冰冷的塑象 看着不熄的青春之火 在别人的手中传递 即使鸽子落到肩上 也感不到体温和呼吸 它们梳理一番羽毛 又匆匆飞去 我是人 我需要爱 我渴望在情人的眼睛里 度过每个宁静的黄昏 在摇篮的晃动中 等待着儿子第一声呼唤 在草地和落叶上 在每一道真挚的目光上 我写下生活的诗 这普普通通的愿望 如今成了做人的全部代价 一生中 我多次撒谎 却始终诚实地遵守着 一个儿时的诺言 因此，那与孩子的心 不能相容的世界 再也没有饶恕过我 我，站在这里 代替另一个被杀害的人 没有别的选择 在我倒下的地方 将会有另一个人站起 我的肩上是风 风上是闪烁的星群 也许有一天 太阳变成了萎缩的花环 垂放在 每一个不朽的战士 森林般生长的墓碑前 乌鸦，这夜的碎片 纷纷扬扬 〖红帆船〗 到处都是残垣断壁 路，怎么从脚下延伸 滑进瞳孔的一盏盏路灯 滚出来，并不是星星 我不想安慰你 在颤抖的枫叶上 写满关于春天的谎言 来自热带的太阳鸟 并没有落在我们的树上 而背后的森林之火 不过是尘土飞扬的黄昏 如果大地早已冰封 就让我们面对着暖流 走向海 如果礁石是我们未来的形象 就让我们面对着海 走向落日 不，渴望燃烧 就是渴望化为灰烬 而我们只求静静地航行 你有飘散的长发 我有手臂，笔直地举起 《一切》 一切都是命运 一切都是烟云 一切都是没有结局的开始 一切都是稍纵即逝的追寻 一切欢乐都没有微笑 一切苦难都没有泪痕 一切语言都是重复 一切交往都是初逢 一切爱情都在心里 一切往事都在梦中 一切希望都带着注释 一切信仰都带着呻吟 一切爆发都有片刻的宁静 一切死亡都有冗长的回声 《关键词》 我的影子很危险 这受雇于太阳的艺人 带来的最后的知识 是空的 那是蛀虫工作的 黑暗属性 暴力的最小的孩子 空中的足音 关键词，我的影子 锤打着梦中之铁 踏着那节奏 一只孤狼走进 无人失败的黄昏 鹭鸶在水上书写 一生一天一个句子 《峭壁上的窗户》 黄蜂用危险的姿势催开花朵 信已发出，一年中的一天 受潮的火柴不再照亮我 狼群穿过那些变成了树的人们 雪堆骤然融化，表盘上 冬天的沉默断断续续 凿穿岩石的并不是纯净的水 炊烟被利斧砍断 笔直地停留在空中 阳光的虎皮条纹从墙上滑落 石头生长，梦没有方向 散落在草丛中的生命 向上寻找着语言，星星 迸裂，那发情的河 把无数生锈的弹片冲向城市 从阴沟里张出凶猛的灌木 在市场上，女人们抢购着春天

北岛的《一切》写于哪年？

十余年匆匆而过，关于北岛诗歌的接受状况实际上并未得到明显改变。

无论是激赏北岛者还是怨愤北岛者，他们的关注点却有极大的一致之处即“政治”视点。

当然，北岛早期（上世纪60至70年代）的某几首诗不可能没有“政治”，但它们决不是简单的公开对抗。

在文革那样一个高度政治化的社会中，诗人坚持人道的立场，以真实的心灵感受去言说，他就自然地站到了戳穿漂亮政治谎言的一边。

这不是狭隘的“政治诗”，与此前的“X小组”、“太阳纵队”诗人一样，北岛作品也恰好因为要表达人性和艺术的自由，而与当时的体制正相反对，它们是被“逼”成了政治诗的。

其实北岛早在1978年秋就明确持有纯艺术立场：“所谓纯，就是不直接涉及政治，当然不涉及是不可能的……政治毕竟是过眼云烟，只有艺术才是永恒的。

……应该扎扎实实多做些提高人民鉴赏力和加深对自由精神理解的工作”②。

所谓“不可能”，即道出了对强制性语境扭曲的无奈。

但“永恒”的毕竟是艺术本身，重要的毕竟是“提高鉴赏力”，和捍卫人的“自由精神”。

这才是一个诗人主要的真实想法。

尽管时至今日关于北岛诗歌的公众接受状况，实际上并未得到明显改变，但这绝不意味着我们就应该屈从于这种状况。

屈从于非艺术的“强误读”，不仅对诗人北岛是不公正的，特别是对诗歌这一古老而常新的艺术形式更是一种轻慢。

我们谁都没有这种权力。

因此，从北岛诗歌作为对人的自由精神和困境的展示，作为对汉语言内在奥秘的探询，作为对诗歌艺术形式的探索……如此等等的角度来论述，恰如其分地将北岛“还原”为一个诗人，是今天应做的尽管已是严重“迟到”的工作。

北岛和芒克对中国当代文学的重要贡献不仅于他们的诗歌，还有1978年民刊《今天》的创办。

这份民间刊物，具有重大的历史意义。

批评家一平认为，“在中国特殊的背景下，其颠覆了权力对语言的操纵，恢复了汉语的人文情态和诗歌语言。

……如果说中国曾一度中断了人文精神传统，北岛和《今天》则是其一个文学上的连接和复生，当然很微弱，但事实上他们起到了这个作用”。

《今天》发表的作品中，“可以看到五四文学的传统，看到西方18到20世纪文学的影响；也包括中国古典诗歌的内敛和抒情性”③。

这里，批评家对《今天》价值的指认，是从改变“语言”——“语言是和生存一起到来的”，“语言是存在之家”意义上的语言（海德格尔语）——入手的，而不是着眼于“政治”，因此他触及到了问题的根本。

同样，诗人杨小滨也说：“‘今天派’曾经标志着文学的官方模式失控和自律的文学意识萌动的开端。

无论如何，这个被俗称为朦胧诗派的松散团体对主流意识形态的叛离从来就不是直接对抗的。

对抗的信息只有融合在挑战的美学形式里才构成了早期‘今天’的面貌”①。

北岛写于世纪之交的《零度以上的风景》。

或许诗人很看重此诗，他的一部重要诗集即以此诗命名。

在我看来，这首诗带有很强的精神自传性质，对它的细读会使我们了解北岛所走过的诗歌道路。

所周知，“零度写作”是一个非常著名的文论概念，由法国后结构主义理论家罗兰•巴尔特提出。

“零度”，本来是语音学的一个概念，指的是没有特定所指的能指。

巴尔特借用这一概念来说明一种中性的、非价值评判的、非感情化的后现代先锋派写作境界：“思想似乎在一片虚空中愉快地升起于装饰性字词之上，于是写作从这片虚空出发，越过了整个逐渐凝固的状态……它达到了其最后的变体——‘不在’，我们于本书中称作‘写作的零度’的中性写作”②。

对某一类写作方式而言，巴尔特的理念确有敏识之处，但它决不能以全称指认来囊括所有的先锋文学写作。

北岛迎向“零度”这个敏感的语词，将自己的写作称为“零度以上的风景”，意味着他的写作是要触及生存和语言的困境，历史记忆与人性关怀，文化批判与个人反思的。

在这里我们看到，不是“夜莺”之类纤柔甜美的鸟儿引发了他诗歌最初的声音，而是在动荡而压抑的年代，“鹞鹰”（猛禽的一种，像鹰而比鹰小，羽毛灰褐色）教会了“歌声游泳”。

而作为养育与训导象征的“父亲”，也没有给他们这一代带来明亮稳定宽阔的前程，反而是让他们“确认了黑暗”。

但又恰好是在黑暗中裂骨爆发出来的诗歌“闪电”，通向并构成了特定年代的“经典”。

“哭泣之门砰然关闭”，喻指一代青年诗人很快结束了泪眼模糊倾诉“伤痕”的写作阶段，但他们没有陷入对历史的遗忘，而是在批判和深度反思，“回声在追赶它的叫喊”。

但接下来，诗歌发生了更曲折的转捩。

“是笔在绝望中开花”，暗示着其写作有着痛苦绝望的历史真实的培养基或发生学，但写出的诗歌却并非粗鄙的反抗工具，而是语言神奇而精纯的花朵。

“是花反抗着必然的旅程”，诗就是诗，在任何时候任何情况下，诗人都应捍卫住他对艺术本身的信义承诺，听命于发掘语言奥秘这一“艺术创造的伦理”。

诗人的笔下无疑应有生存和历史的骨肉沉痛感，但开出的却必须是诗之花朵，它反抗任何非艺术的写作“惯性”，反对用语言来以暴易暴的“必然的旅程”。

最后，诗人希望自己的诗中应有“爱的光线醒来/照亮零度...

北岛等人的名人名言

又沉溺于黑暗之中穿过连接两个夜晚的白色走廊在回声四起的山谷里你独自歌唱 —— 北岛语录· 寓言--------------------------------------------------------------------------------他活在他的寓言里他不再是寓言的主人这寓言已被转卖到另一只肥胖的手中他活在肥胖的手中金丝雀是他的灵魂他的喉咙在首饰店里周围是玻璃的牢笼他活在玻璃的牢笼中在帽子与皮鞋之间那四个季节的口袋装满了十二张面孔他活在十二张面孔中他背叛的那条河流却紧紧地追随着他使人想起狗的眼睛他活在狗的眼睛中看到全世界的饿和一个人的富足他是他的寓言的主人 · 十年之间--------------------------------------------------------------------------------在被遗忘的土地上岁月，和马轭上的铃铛纠缠彻夜作响，路也在摇晃重负下的喘息改编成歌曲被人们到处传唱女人的项链在咒语声中应验似的升入空中荧光表盘淫荡地随意敲响时间诚实得象一道生铁栅栏除了被枯枝修剪过的风谁也不能穿越或来往仅仅在书上开放过的花朵永远被幽禁，成了真理的情妇而昨天那盏被打碎了的灯在盲人的心中却如此辉煌在突然睁开的眼睛里留下凶手最后的肖像 · 在秋天的暴行之后这十一月被冰霜麻醉展平在墙上影子重重叠叠那是骨骼石化的过程你没有如期归来我喉咙里的果核变成了温暖的石头我，给我的母亲我并不是英雄在没有英雄的年代里，我只想做一个人。

宁静的地平线分开了生者和死者的行列我只能选择天空决不跪在地上以显出刽子手们的高大好阻挡自由的风从星星的弹空里将流出血红的黎明 · 一群乡下蛾子在攻打城市街灯，我们 · 喃喃梦呓的书、化为灰烬回来，我们重建家园或永远走开，象彗星那样灿烂而冷若冰霜摈弃黑暗，有了历史地图上未标明的地下矿脉是布拉格粗大的神经梦在逃学，梦是坐在云端的严历的父亲有了父亲。

· 一种以遗忘形式承载的记忆，诗人之死并没有为这大地增加或减少什么，我把香蕉皮似的手套翻过来抖落细沙和烟末再刮掉寂寞的胡须和肥皂沫一起溅到模糊不清的镜子上，还是风石碑残缺，上面的文字已经磨损仿佛只有在一场大火之中才能辨认，也许会随着一道生者的目光乌龟在泥土中复活驮着沉重的秘密，爬出门槛 —— 北岛名句 · 疑之处--------------------------------------------------------------------------------历史的浮光掠影女人捉摸不定的笑容是我们的财富可疑的是大理石细密的花纹信号灯用三种颜色代表季节的秩序看守鸟笼的人也看守自己的年龄可疑的是小旅馆红铁皮的屋顶从长满青苔的舌头上淌落语言的水银沿立体交叉桥向着四面八方奔腾可疑的是楼房里沉寂的钢琴疯人院里的小树一次次被捆绑橱窗里的时装模特用玻璃眼睛打量行人可疑的是门下赤裸的双脚可疑的是我们的爱情 · 孤儿--------------------------------------------------------------------------------我们是两个孤儿组成了家庭会留下另一个孤儿在那长长的影子苍白的孤儿的行列中所有喧嚣的花都会结果这个世界不得安宁大地的羽翼纷纷脱落孤儿们飞向天空 · 陌生人--------------------------------------------------------------------------------你在博物馆大理石地面上狠狠摔了一交，我坐在船上似乎晕了船不停地拨着电话却不知打给谁下班铃声响了三遍随着沉默的人流你绝望地盯住了红灯热带雨林中的落日令人神往，门柄转动了一下 · 念日--------------------------------------------------------------------------------一个纪念日痛饮往昔的风暴和我们一起下沉风在钥匙里成了形那是死者的记忆夜的知识 · 彗星--------------------------------------------------------------------------------回来，行迹可疑新的季节的阅兵式敲打我的窗户住在钟里的人们带着摆动的心脏奔走我俯视时间不必转身一年的黑暗在杯中 · 音乐释放的蓝色灵魂在烟蒂上飘摇出入门窗的裂缝一个准备切开的苹果--那里没有核儿没有生长敌意的种子远离太阳的磁场玻璃房子里生长的头发如海藻，避开真实的风暴，我们是迷失在航空港里的儿童总想大哭一场在宽银幕般的骚动中收集烟尘的鼻子碰到一起说个不停，这是我是我我，鞋在冰封的河上滑得很远。

· 一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复一切交往都是初逢一切爱情都在心里一切往事都在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声 · 宣告--------------------------------------------------------------------------------也许最后的时刻到了我没有留下遗嘱只留下笔，或永远走开别这样站在门口如同一尊石像用不期待回答的目光讨论我们之间的一切其实难以想象的并不是黑暗，而是早晨灯光将怎样延续下去或许有彗星出现拖曳着废墟中的瓦砾和失败者的名字让它们闪光、燃烧，幽灵的脸细长的腿支撑着夜空有了悠灵 励志天下语录——人的价值，在遭受诱惑的一瞬间被决定，排列在一起在早晨三点钟等待异端的火箭时间并不忧郁我们弃绝了山林湖泊集中在一起为什么我们在一起一只铁皮乌鸦在大理石的底座下那永恒的事物的焊接处不会断裂人们从石棺里醒来和我坐在一起我们生前与时代合影挂在长桌尽头 —— 北岛语录 · 你没有如期归来而这正是离别的意义一次爱的旅行有时候就象抽烟那...

北岛诗歌集的经典语句,越多越好

展开全部 1、 谁校对时间 谁就会突然老去 ——北岛 《无题》2、 我来到这个世界，为了看看太阳和蓝色的地平线。

——北岛 《城门开》3、 从卖气球的人那里，每个孩子牵走一个心愿。

——北岛4、 阳光仍保持/两只狗见面时的激动 ——北岛5、 在海外久了，对故乡的记忆越来越模糊越来越抽象，而北京那独特的气味时不时浮现出来：冬储大白菜的霉烂味、煤球炉子的浓烟味、榆树开花时的清香味、夏天湖水的鱼腥味、胡同里厕所的尿骚味和烤羊肉串的辛辣味……巴黎的气味完全不同：处处飘散的咖啡香味、街头烤栗子的糊味、冬天雨中树叶的怪味、让人头晕的女人 香水味、地铁里流浪 汉身上的酒臭味…… ——北岛 《午夜之门》6、 一切信仰都带着呻吟 一切爆发都有片刻的宁静 一切死亡都有冗长的回声 ——北岛7、 1957年夏天，“反右运动”如火如荼。

我懵里懵懂，觉得成人世界很危险，就像光天化日下捉迷藏，竟玩到你死我活的地步。

——北岛 《城门开》8、 “国际主义”与“全球化”是不同年代的时髦用语，乍听起来大同小异，实则有天壤之别。

“国际主义”是全世界无产者联合起来，“全球化”是不明国籍的富人合伙坑蒙拐骗。

——北岛 《青灯》9、 落叶吹进深谷/歌声却没有归宿/冰上的月光/已从河面上溢出/眼睛望着同一片天空/心敲击着暮色的鼓/我们没有丧失记忆/去寻找生命的湖。

——北岛 《走吧》10、 不懂得传统的人正如没有地图的旅行者，不可能远行。

——北岛 《青灯》11、 其实我们都生活在误解中，只是有人不在乎这种误解罢了。

——北岛 《失败之书》12、 诗歌是一种忧郁的媒体，而诗人的使命是孤独的。

——北岛 《时间的玫瑰》13、 写作是一门手艺，与其他手艺不同的是，这是一门心灵的手艺，要真心诚意；这是孤独的手艺，必须“一意孤行”。

每个以写作为毕生事业的手艺人，都要经历这一法则的考验，唯有诚惶诚恐，如履薄冰。

——北岛14、 有时想想，这种现代化的洗脑，比集权主义的洗脑更可怕，因为人们完全丧失了反抗意识，认为这一切是天经地义的。

——北岛 《午夜之门》15、 是笔在绝望中开花 /是花反抗着必然的旅程/是爱的光线醒来 / 照亮零度以上的风景 ——北岛 《零度以上的风景》16、 那时我们还年轻。

穿过残垣断壁苍松古柏，我们来到山崖上。

沐浴着夕阳，心静如水，我们向云雾飘荡的远方眺望。

其实啥也看不到，生活的悲欢离合远在地平线以外，而眺望是一种青春的姿态。

——北岛 《青灯》17、 世界小得像一条街的布景，我们相遇了，你点点头，省略了所有的往事，省略了问候。

也许欢乐只是一个过程，一切都已经结束。

——北岛18、 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了， 为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了， 为什么死海里千帆相竞？ 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判前， 宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界 我--不--相--信！ 纵使你脚下有一千 名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪 ——北岛19、 至少我要成全我自己 ——北岛 《我和这个世界不熟》20、 中国人在西方，最要命的是孤独，那深刻的孤独。

人家自打生下来就懂，咱中国人得学，这一课还没法教，得靠自己体会。

——北岛 《蓝房子》21、 在威尔士的诗歌传统中，由两种诗人组成。

一种是由宫廷供养的诗人，一种是到处漂泊靠卖唱为生的游吟诗人。

宫廷诗人要经过韵律和基督教寓言的严格训练，出口成章，歌功颂德。

不同的宫廷以激烈比赛的方式选出桂冠诗人，分别由各威尔士大公豢养。

十三世纪诺曼人人侵。

游吟诗人转向对诺曼人征服的颂扬，于是亚瑟王和 骑士精神的浪漫故事 传遍整个欧洲。

凯尔 特游吟诗人 离开自己的家乡。

——北岛 《时间的玫瑰》22、 一切都是命运， 一切都是烟云， 一切都是没有结局的开始， 一切都是稍纵即逝的追寻。

——北岛23、 我和这个世界不熟。

这并非是我安静的原因。

我依旧有很多问题，问南方问故里，问希望，问距离。

我和这个世界不熟。

这并非是我绝望的原因。

我依旧有很多热情，给分开，给死亡，给昨天，给安寂。

我和这个世界不熟。

这并非是我虚假的原因。

我依旧有很多真诚，离不开，放不下，活下去，爱得起。

——北岛24、 当一个小人物冲向大时代，有多少伤害埋伏左右。

——北岛 《城门开》25、 明天，不 这不是告别 因为我们并没有相见 尽管影子和影子 曾在路上叠在一起 象一个孤零零的逃犯 明天，不 明天不在夜的那边 谁期待，谁就是罪人 而夜里发生的故事 就让它在夜里结束 ——北岛26、 在我看来，蔡其矫的诗歌成就终究有限，说来原因很多，包括与现代诗歌史的短暂与断裂有关。

然而，这丝毫不影响他的重要性，因为他展现了更为宝贵的生命价值。

在这一点上，蔡其矫比安贫乐道的惠特曼走得远得多，他用自己一生穿越近百年中国的苦难，九死而不...

北岛《诗歌集》的经典语句有哪些？

展开全部 1、 谁校对时间 谁就会突然老去 ——北岛 《无题》2、 我来到这个世界，为了看看太阳和蓝色的地平线。

——北岛 《城门开》3、 从卖气球的人那里，每个孩子牵走一个心愿。

——北岛4、 阳光仍保持/两只狗见面时的激动 ——北岛5、 在海外久了，对故乡的记忆越来越模糊越来越抽象，而北京那独特的气味时不时浮现出来：冬储大白菜的霉烂味、煤球炉子的浓烟味、榆树开花时的清香味、夏天湖水的鱼腥味、胡同里厕所的尿骚味和烤羊肉串的辛辣味……巴黎的气味完全不同：处处飘散的咖啡香味、街头烤栗子的糊味、冬天雨中树叶的怪味、让人头晕的女人 香水味、地铁里流浪 汉身上的酒臭味…… ——北岛 《午夜之门》6、 一切信仰都带着呻吟 一切爆发都有片刻的宁静 一切死亡都有冗长的回声 ——北岛7、 1957年夏天，“反右运动”如火如荼。

我懵里懵懂，觉得成人世界很危险，就像光天化日下捉迷藏，竟玩到你死我活的地步。

——北岛 《城门开》8、 “国际主义”与“全球化”是不同年代的时髦用语，乍听起来大同小异，实则有天壤之别。

“国际主义”是全世界无产者联合起来，“全球化”是不明国籍的富人合伙坑蒙拐骗。

——北岛 《青灯》9、 落叶吹进深谷/歌声却没有归宿/冰上的月光/已从河面上溢出/眼睛望着同一片天空/心敲击着暮色的鼓/我们没有丧失记忆/去寻找生命的湖。

——北岛 《走吧》10、 不懂得传统的人正如没有地图的旅行者，不可能远行。

——北岛 《青灯》11、 其实我们都生活在误解中，只是有人不在乎这种误解罢了。

——北岛 《失败之书》12、 诗歌是一种忧郁的媒体，而诗人的使命是孤独的。

——北岛 《时间的玫瑰》13、 写作是一门手艺，与其他手艺不同的是，这是一门心灵的手艺，要真心诚意；这是孤独的手艺，必须“一意孤行”。

每个以写作为毕生事业的手艺人，都要经历这一法则的考验，唯有诚惶诚恐，如履薄冰。

——北岛14、 有时想想，这种现代化的洗脑，比集权主义的洗脑更可怕，因为人们完全丧失了反抗意识，认为这一切是天经地义的。

——北岛 《午夜之门》15、 是笔在绝望中开花 /是花反抗着必然的旅程/是爱的光线醒来 / 照亮零度以上的风景 ——北岛 《零度以上的风景》16、 那时我们还年轻。

穿过残垣断壁苍松古柏，我们来到山崖上。

沐浴着夕阳，心静如水，我们向云雾飘荡的远方眺望。

其实啥也看不到，生活的悲欢离合远在地平线以外，而眺望是一种青春的姿态。

——北岛 《青灯》17、 世界小得像一条街的布景，我们相遇了，你点点头，省略了所有的往事，省略了问候。

也许欢乐只是一个过程，一切都已经结束。

——北岛18、 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了， 为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了， 为什么死海里千帆相竞？ 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判前， 宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界 我--不--相--信！ 纵使你脚下有一千 名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪 ——北岛19、 至少我要成全我自己 ——北岛 《我和这个世界不熟》20、 中国人在西方，最要命的是孤独，那深刻的孤独。

人家自打生下来就懂，咱中国人得学，这一课还没法教，得靠自己体会。

——北岛 《蓝房子》21、 在威尔士的诗歌传统中，由两种诗人组成。

一种是由宫廷供养的诗人，一种是到处漂泊靠卖唱为生的游吟诗人。

宫廷诗人要经过韵律和基督教寓言的严格训练，出口成章，歌功颂德。

不同的宫廷以激烈比赛的方式选出桂冠诗人，分别由各威尔士大公豢养。

十三世纪诺曼人人侵。

游吟诗人转向对诺曼人征服的颂扬，于是亚瑟王和 骑士精神的浪漫故事 传遍整个欧洲。

凯尔 特游吟诗人 离开自己的家乡。

——北岛 《时间的玫瑰》22、 一切都是命运， 一切都是烟云， 一切都是没有结局的开始， 一切都是稍纵即逝的追寻。

——北岛23、 我和这个世界不熟。

这并非是我安静的原因。

我依旧有很多问题，问南方问故里，问希望，问距离。

我和这个世界不熟。

这并非是我绝望的原因。

我依旧有很多热情，给分开，给死亡，给昨天，给安寂。

我和这个世界不熟。

这并非是我虚假的原因。

我依旧有很多真诚，离不开，放不下，活下去，爱得起。

——北岛24、 当一个小人物冲向大时代，有多少伤害埋伏左右。

——北岛 《城门开》25、 明天，不 这不是告别 因为我们并没有相见 尽管影子和影子 曾在路上叠在一起 象一个孤零零的逃犯 明天，不 明天不在夜的那边 谁期待，谁就是罪人 而夜里发生的故事 就让它在夜里结束 ——北岛26、 在我看来，蔡其矫的诗歌成就终究有限，说来原因很多，包括与现代诗歌史的短暂与断裂有关。

然而，这丝毫不影响他的重要性，因为他展现了更为宝贵的生命价值。

在这一点上，蔡其矫比安贫乐道的惠特曼走得远得多，他用自己一生穿越近百年中国的苦难，九死而不...

电影讲述三个女人一次旅行最终找到自己真爱的故事。

求片名。

《蒙特卡洛》影片改编自朱尔斯·贝斯的小说《猎头族》。

三个年轻女孩Grace （赛琳娜·戈麦斯 Selena Gomez 饰）， Emma 凯蒂·卡西迪 Katie Cassidy 饰） 和 Meg （莉顿·梅斯特 Leighton Meester 饰） 决定用她们攒下的钱踏上梦想中的巴黎之旅，却发现旅行完全变成了灾难。

当她们决定从他们糟糕的游览中休息一下，进入了一家5星级酒店大堂时，Grace却被误认为是一位叫Cordelia的富有英国继承人。

Grace便将计就计，假扮成Cordelia好让大家体验到她们应得的梦想中的假期，但事情并没有按计划进行，Grace喜欢上了一个叫Theo（皮埃尔·布朗格 Pierre Boulanger 饰）的法国男孩。

Theo爱上了作为Cordelia的Grace，完全不知道Grace是个骗子。

当真正的Cordelia到达酒店时，女孩子们该如何搞定这场意外呢？

英语翻译人生如果是一次长途旅行,那么真爱就是我们旅行的目的地,...

If life is a long journey,the true love is our destination.On this long journey of searching true love,we gardually know ourselves ,and know our hidden sides.we may have pleasures,but suffering tortures more.as long as we reach the shore of happiness,we may find everything worthy.the ture love is surounding us,just we never realized.想翻译地更美点.可惜水平有限~

...一对初三的情侣第一次单独去旅游,并且第一次睡在一起,那么他们...

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这七个小岛犹如七颗珍珠撒落在浩瀚无垠的海面上，璀璨亮丽。

小岛上热带植被茂盛，自然风光独具一格。

在蔚蓝的天空下，端坐在洁白绵绵的沙滩上，凭海临风，会让你忘却都市的烦恼，溶进这静谧安详的大自然氛围中，恍惚置身于世外桃源…… 这里的海水晶莹剔透，潜入水中，能带你进入一个平生难得见到的神秘空间。

一丛丛、一簇簇的珊瑚像盛开的鲜花覆盖着整个海底：有的金黄、有的雪白、有的鲜红，很是惹人喜爱。

与五光十色的鱼儿共舞，此惬意平生能有几回？ 在小岛上观看日落，更能撩起游人的情趣：红彤彤的晚霞铺满半边天，海水鲜红闪亮，归巢鸟儿的鸣叫声和着轻轻拍岸的涛声传入耳中，汇成美丽的风景画，令人不禁浮想联翩、流连忘返…… 西沙群岛上栖息着鸟类40多种，常见的有鲣鸟、乌燕鸥、黑枕燕鸥、大凤头燕鸥和暗缘乡眼等。

在整个树林的上层及其上空，海鸟成千上万终日盘旋飞翔，千鸣万啭，自成奇观，素称＂鸟的天堂＂。

更有趣的是鲣鸟，它会在大海中给渔船导航，白天渔民根据鲣鸟集结和寻食方向，驾船扬帆前去撒网捕鱼，傍晚跟随它们飞回的路线，把渔船从茫茫大海驶往附近的海岛停泊。

渔民们称鲣鸟为＂导航鸟＂。

西沙群岛是我国主要热带渔场，那里有珊瑚鱼类和大洋性鱼类400余种，是捕捞金枪鱼、马鲛鱼、红鱼、鲣鱼、飞鱼、鲨鱼、石斑鱼的重要渔场。

海产品主要有海龟、海参、珍珠、贝类、鲍鱼、渔藻等几十种。

比较名贵的有海龟之王的棱皮龟，海参之王的梅花参，世界最著名的珍珠--南珠、宝贝、麒麟等十几种。

随着海、陆、空交通的不断发展，人们游览南海诸岛风光的愿望不久将会得到实现。

（注：此群岛在三年级上册教材使用过（人教版））编辑本段历史沿革 西沙群岛上有一处唐宋时期遗址--甘泉岛唐宋遗址，但由于未经同位素测定年代，外国人拒绝承认此事，并认为此事仅为“可能事件”。

因此，强烈建议有关专家测定其年代，以让外国人充分了解中国自古对西沙群岛拥有主权。

西沙群岛的鱼类西南中沙群岛自古以来就是我国的神圣领土。

事实证明，我国人民最早发现这些岛屿礁滩，长期以这些岛屿礁滩为基地进行渔业捕捞生产和居住，世代相继对这些岛屿礁滩进行辛勤的开发和经营，中国政府最早对这些岛屿礁滩实行管辖和行使主权。

西南中沙群岛历来在广东省人民政府管辖之下，1988年海南建省，这些岛礁及其海域划归海南省管辖。

（一）中国人民最早发现和开发这些岛屿礁滩 据古藉记载，远在秦汉时代，中国已经有了大规模的远洋航海通商和渔业生产活动，南海已成为当时重要的海上航路。

从此，中国人民频繁航行于南海之上，穿越南海诸岛，最早发现了这些岛屿礁滩，并予以命名。

中国古代政府对西沙群岛的管理始于秦代。

公元前221年，秦始皇统一六国后，分全国为42郡，其中南海郡管辖包括西沙群岛在内的整个南海诸岛。

公元前111年，汉武帝平定南粤之乱后，在海南岛设儋耳、朱崖两郡，辖南海诸岛，并派水师巡视西沙。

东汉班固（公元32-92）撰写的《汉书·地理志》中已有汉武帝派遣使臣从南海航行海外各国的记载。

书中完整描述了自广东徐闻出发，经南海，历数国，远至今日印度东南部的康那弗伦和斯里兰卡等国的航行路线。

公元226年，三国时的东吴孙权派朱应、康泰出访东南亚各国，船队航经南海到达扶南（今柬埔寨）等国，与这些国家建立了友好、关系。

康泰回国后根据经历所写成的《扶南传》，对南海诸岛的地理情况作了准确的记载。

唐宋时期，社会经济繁荣，对外交往增多，特别是宋初指南针应用于航海以后，在南海的航行和生产更趋频繁。

当时对南海的航路以及岛屿的位置、名称等都已有较详细的考察和记载。

南宋周去非在《岭南代答》（1178年成书）中载：“…东大洋海，有长沙、石塘数万里”，此中的“长沙”、石塘”指的就是南海诸岛。

长沙是以沙岛为主的珊瑚岛，石塘是以环礁为主的珊瑚礁。

赵汝适在多方调查询问并参考《岭南代答》的基础上撰写的《诸蕃志》（1225年成书）中指出：“贞元五年（公元789年）以琼为督府，今因之。

…至吉阳（今三亚市），乃海之极，亡复陆涂。

外有州，曰乌里，曰苏吉浪，南对占城，西望真腊，东则千里长沙、万里石床，渺茫元际，天水一色”，这里不但指出了千里长沙、万里石床是中国的南海诸岛，而且也说明，早在唐代已经将西南中沙群岛划归海南岛的振州（宋时改为吉阳军）管辖。

明清时期，中国许多图、籍、方志对南海诸岛的记载已经不胜枚举。

从地图方面来说，明代郑和“七下西洋”长期航行南海，绘有《郑和航海图》，后载入茅元仪《武备志》。

该图标出了石星石塘、万生石塘屿、石塘等岛群名称和相对位置。

及至清代陈伦炯《海国闻见录》中的附图《四海总图》，已经明确标绘有四大群岛的地名和位置。

当时称东沙群岛为“气沙头”，西沙群岛为“七洲洋”，南沙群岛为“石塘”，中沙群岛为“长沙”。

后来，清政府在开展大规模全国地图测量的基础上，编绘了多种地图。

在1716年的《大清中外天下全图》、1724年的《清直省分图》、1767年的在《大清万年一统天下全图》、1800年的《清...