跟着诗词去旅游：我家窗边的梅花开了没有

展开全部摊开唐诗，你会惊讶地发现我们生平所有的情感几乎都找到了归宿。

握_本《唐诗》就彷佛握着沉甸甸的人生百态。

走进唐诗，碰触那不堪的别离。

他在默默翻着书页，浅浅的双眸盛愁思；她轻轻地把衣物收好，静静地系好行李，泪珠却狠狠滴在手背上。

放下书，他从背后抱住她，“傻瓜，只不过出去几天而已……”拭去泪水，她端起酒杯为他送行，酒入口中，寒凉化为一片苦涩。

“不如饮待奴先醉，图得不如郎去时”，那天晚上，泪水和酒水化为浓墨，在唐诗泛黄的纸上留下心痛的一页。

走进唐诗，聆听雄浑浪漫的天工异曲。

“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”，把千山之外的瀑布一下子拉到了你的眼前，那瀑布的怒嚎犹如地动山摇，摄人心魂。

“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月”，李白杯中酒的香味醉了自己，醉了月亮，醉了他的诗，更醉了一本《唐诗》千几年。

“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”，诗仙李白的名字不就是用那酒写出来的吗？当他不愿看到朝廷的混杂时，他可以大手一挥留下不可一世的豪言壮语：安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ 走进唐诗，感受超尘物外的宁静淡泊。

“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”、“洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息”，我想洛阳一定很美很美。

或许是春天，或许是秋天，洛阳一定是一个落英缤纷的世外桃源。

如果可以穿越，我愿用我生命的三分之一去兑换一张门票，到洛阳去寻找一片花瓣，寻找一段独特的故事。

刘希夷在洛阳上演一出“公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前”，而张若虚带给我们的则是一曲《春江花月夜》，一抹遗留在江畔千几年的情思与美丽。

“江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰”、“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”、“江畔何人初见月？江月何年初照人。

”江水脉脉流淌，诗人驻立江畔，“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？”张若虚的思念是灵动的水，清澈明亮；又像旷古幽兰，清新典雅。

走进唐诗，走进杜甫的忧愁，与他共饮一杯浊酒，“万里悲秋常作客，百年多病独登台”；走进韦庄的无奈，折下柳枝，吟一句“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；（范文网 ）走进韩愈的旷达自持“孤舟衰笠翁，独钓寒江雪”。

唐诗，就像宁静的江面上的一片枯叶，缺少了它便失去了说不清、道不明的情趣。

唐诗以一种“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”的姿态轻轻地诠释着世间的一草一木，谱成悠扬清澈的曲子在我们的天空缠绵。

简评 这个题目很大，而唐诗又好似一座高不可攀的山峰，巍然耸立于千古的风烟中。

走进它，不易；书写它，更是艰难。

从本文看，作者是用心灵去品读唐诗的，并尝试着用自己的心灵去诠释唐诗。

如是读诗，庶几可矣！唐诗的无限华彩、万千气象，该如何描摹？纵是学富五车、皓首穷经的学者，我想也须颇费周章。

而聪明的作者却能够由点切入，以点带面，令人窥一斑而知全豹。

全文信手拈来皆是诗行，行文典雅流丽，堪称佳作。

唐诗带我去旅行作文

摊开唐诗，你会惊讶地发现我们生平所有的情感几乎都找到了归宿。

握_本《唐诗》就彷佛握着沉甸甸的人生百态。

走进唐诗，碰触那不堪的别离。

他在默默翻着书页，浅浅的双眸盛愁思；她轻轻地把衣物收好，静静地系好行李，泪珠却狠狠滴在手背上。

放下书，他从背后抱住她，“傻瓜，只不过出去几天而已……”拭去泪水，她端起酒杯为他送行，酒入口中，寒凉化为一片苦涩。

“不如饮待奴先醉，图得不如郎去时”，那天晚上，泪水和酒水化为浓墨，在唐诗泛黄的纸上留下心痛的一页。

走进唐诗，聆听雄浑浪漫的天工异曲。

“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”，把千山之外的瀑布一下子拉到了你的眼前，那瀑布的怒嚎犹如地动山摇，摄人心魂。

“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月”，李白杯中酒的香味醉了自己，醉了月亮，醉了他的诗，更醉了一本《唐诗》千几年。

“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”，诗仙李白的名字不就是用那酒写出来的吗？当他不愿看到朝廷的混杂时，他可以大手一挥留下不可一世的豪言壮语：安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！走进唐诗，感受超尘物外的宁静淡泊。

“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”、“洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息”，我想洛阳一定很美很美。

或许是春天，或许是秋天，洛阳一定是一个落英缤纷的世外桃源。

如果可以穿越，我愿用我生命的三分之一去兑换一张门票，到洛阳去寻找一片花瓣，寻找一段独特的故事。

刘希夷在洛阳上演一出“公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前”，而张若虚带给我们的则是一曲《春江花月夜》，一抹遗留在江畔千几年的情思与美丽。

“江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰”、“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”、“江畔何人初见月？江月何年初照人。

”江水脉脉流淌，诗人驻立江畔，“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？”张若虚的思念是灵动的水，清澈明亮；又像旷古幽兰，清新典雅。

走进唐诗，走进杜甫的忧愁，与他共饮一杯浊酒，“万里悲秋常作客，百年多病独登台”；走进韦庄的无奈，折下柳枝，吟一句“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；（范文网 ）走进韩愈的旷达自持“孤舟衰笠翁，独钓寒江雪”。

唐诗，就像宁静的江面上的一片枯叶，缺少了它便失去了说不清、道不明的情趣。

唐诗以一种“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”的姿态轻轻地诠释着世间的一草一木，谱成悠扬清澈的曲子在我们的天空缠绵。

简评这个题目很大，而唐诗又好似一座高不可攀的山峰，巍然耸立于千古的风烟中。

走进它，不易；书写它，更是艰难。

从本文看，作者是用心灵去品读唐诗的，并尝试着用自己的心灵去诠释唐诗。

如是读诗，庶几可矣！唐诗的无限华彩、万千气象，该如何描摹？纵是学富五车、皓首穷经的学者，我想也须颇费周章。

而聪明的作者却能够由点切入，以点带面，令人窥一斑而知全豹。

全文信手拈来皆是诗行，行文典雅流丽，堪称佳作。

有句歌词是“就跟着梦想去旅行”歌名是什么？？

歌名：带着梦想去旅行歌手：庄心妍作词：陈伟作曲：路勇编曲：牛侠所属专辑：错爱情歌歌词：多久没看过 远空的繁星多久没听过 花开的声音每天像时钟 转动个不停流逝着时光 重复着生命是否还记得 最初的约定是否还怀念 错过的曾经趁酒精还没 把青春耗尽快点去寻找 丢失的梦境就带着梦想去旅行背包里只装着憧憬比阳光纯净 比蝴蝶轻盈走过的背影 是别人的风景就带着梦想去旅行心若有梦永远年轻不管阴或晴 不问远和近未来不确定 才更值得前进多久没看过 远空的繁星多久没听过 花开的声音每天像时钟 转动个不停流逝着时光 重复着生命是否还记得 最初的约定是否还怀念 错过的曾经趁酒精还没 把青春耗尽快点去寻找 丢失的梦境就带着梦想去旅行背包里只装着憧憬比阳光纯净 比蝴蝶轻盈走过的背影 是别人的风景就带着梦想去旅行心若有梦永远年轻不管阴或晴 不问远和近未来不确定 才更值得前进就带着梦想去旅行背包里只装着憧憬比阳光纯净 比蝴蝶轻盈走过的背影 是别人的风景就带着梦想去旅行心若有梦永远年轻不管阴或晴 不问远和近未来不确定 才更值得前进...

唐朝人是如何旅游的

开元十八年（730），唐代正处开元盛世之中。

当时郡县物产丰盈，百姓安居乐业，政府修建的官道累积里程已达到六万里以上。

在帝国的中心地区，东至河南、山东，西至四川、甘肃，南至湖南、湖北，北至河北、山西，官道两边都设有大量旅店酒肆，招待四方旅客；路上盗匪绝迹，即使远行数千里之外，也不需携带任何防身兵器。

本年二月，唐玄宗下达了一项诏令，给文武百官放十天春假，期间鼓励大家去周边旅游，员外郎以上的官员，每人“赐钱五千缗”作为旅游经费。

半个世纪以后的贞元四年（788），唐朝渐渐从安史之乱带来的一系列灾难中恢复了稳定。

平定了建中之乱的唐德宗认为当时“方隅无事、烝庶小康”，便颁布诏书，鼓励官员在正月晦日（一月最后一天）、三月三日和九月九日出门旅游，并且在节日的前五天，给京城大小官员、皇宫和皇城的卫士们每人发放一百贯至五百贯旅游费用，最终这个政策得到了长期贯彻。

不但带薪休假还能发放旅游补助，唐代能够实行这种政策，展现了其强盛的国力，也显示了举国上下对节假日旅游的热衷。

不过交通速度是当时长途旅游的主要障碍。

如今从西安到洛阳坐高铁大约两小时不到，但按照唐代的速度，坐一天车大约可以前行三十公里，从长安到洛阳单程就需要十二、三天，假期根本不够往返，更别说长途旅游了。

尽管官员的假期规定让唐代士人在旅游的时间和地点上都受到了严格限制，但他们还是会寻找各种机会去游赏美景，出差和赴任的路上就是绝佳的远行时机。

现存唐诗中有大量描写山川河流景色的行旅诗，其中大部分都是官员赴任或出差时所作。

当然，他们肩负着朝廷派发的职务，在路上也不能太过悠闲。

一般来说，出使需要日行百里，任务紧急甚至会日行三百里，稽缓者便会受到处罚。

而赴任时的要求则较为宽松，唐穆宗长庆二年（822），白居易自请做杭州刺史，从皇帝下令到抵达杭州，白居易在路上竟然花了七个月时间，期间游山玩水，探亲访友，创作了大量诗歌。

因此，唐代官员的旅游常以住所附近的郊游为主。

长安城内官员众多，城市南边的乐游原、曲江，周围的渭水、蓝田、终南山等都是首都节假日旅游的热门场所。

杜甫名作《丽人行》中“三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟”的句子，描写的就是当时长安城官员家眷和贵族妇女于上巳日在曲江边游玩的盛况。

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古诗和诗意

注释] 1.黄鹤楼：故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，传说有神仙在此乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。

2.孟浩然：李白的朋友。

3.之：往。

4.广陵：即扬州。

5.故人：老朋友，这里指孟浩然。

6.烟花：指艳丽的春景。

7.尽：消失。

8.唯见：只见。

9.天际：天边。

【诗文解释】 老朋友在西面的黄鹤楼与我辞别，在三月份烟雾迷漫、繁花似锦的春天去扬州。

孤船的帆影渐渐远去消失在碧空的尽头，只看见长江浩浩荡荡地向天边流去。

[简析] 李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。

诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。

“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。

“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。

而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。

第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。

“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。

诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。

孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。

李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。

“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。

但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。

从《李太白集》里，我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗。

在《赠孟浩然》中，李白写道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

”可见李白对孟浩然是多么敬佩，两人的情谊是多么深厚。

诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。

“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。

“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。

诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。

这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。

诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。

另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。

这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。

再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。

清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。

只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。

”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了。

这首送别诗有它自己特殊的情味。

它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。

这首诗，可以说是表现一种充满诗意的离别。

其所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别。

还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。

李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎象黄金一般美好。

比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。

他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼到扬州，这一路都是繁花似锦。

而扬州呢？更是当时整个东南地区最繁华的都会。

李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。

李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。

“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。

因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。

而黄鹤楼本身呢？又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。

“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境...

跟着旅游团去旅游的好处？

展开全部 程颢（宋代） - 《郊行即事》 芳原绿野恣行事，春入遥山碧四围。

徐俯（宋代） - 《春游湖》 春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

许棐（宋代） - 《后庭花·一春不识西湖面》 东风不管琵琶怨。

落花吹遍。

许棐（宋代） - 《后庭花·一春不识西湖面》 雨窗和泪摇湘管。

意长笺短。

宋祁（宋代） - 《玉楼春·春景》 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

什么是旅游诗词？ 旅游诗词：古时称为田园诗词，又称为山水诗词，是指以风景名胜为主要题材、歌颂祖国大好河山的诗词作品，是中华诗词创作的一个重要组成部分.自古至今，每一个有成就的格律诗词作者，也多少有过旅游诗词创作.历代诗词名家无不情系山水名胜，并将情感融入山河美景、名胜古迹之中，这些意象美和情韵美被诗人们一起表现在旅游诗词之中。

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