吉他和弦进行一本通

作者：Arnie Berle 译者：sharpbones2004

1.具有静止特性的和弦

具有静止特性的和弦通常给人一种终止的听感，就像“啊站了”的感觉。这些和弦通常用来终止一首曲子，但是他们也能作为一个曲子的开始。而且你也可能在曲子中间听到他们，通常作为中间的休止出现。演奏带有这种和弦的曲子通常给人的感觉就像是从家出发进行一次往返旅行。你从家出发，然后到了一些舒适的歇脚的地儿的时候，你便坐下来小歇一会儿，然后没事儿了就往回返了。

让我们来看看最常见的带有静止感觉的和弦吧，主和弦。人们通常用Ⅰ级和弦作为它的简写，因为它是以任何一个音阶的第一个音来建立的。下面这个图表给出了两个此类和弦的指法示意。其中一个给我们展示了根音在六弦的和弦示意，另外一个则展示了根音在五弦的和弦示意，这种形式的和弦我们通常成为柱状和弦，这个柱状的“柱”的意思就是说你的第一个手指按在两根或两根以上的弦。这种形式的和弦经常在摇滚和乡村中用到。

这些和弦都是可以在指板上原状移动的。下面这个图表展示了根音在五弦和六弦上的和弦。牢记每一品上的和弦名称。

2.具有运动特性的和弦

具有运动特性的和弦通常能产生一种运动的感觉，他们产生一种张力，这种张力需要得到解决。

下面图示的就是两种具有运动性质的和弦。属七和弦和弦是以大调音阶上第五个音为根音的七和弦，通常被标记为Ⅴ级和弦。下属七和弦是以根音为在大调音阶第二个音的七和弦，顺着指板逐个演奏这些和弦，牢记他们在每一品上的和弦名称。

另一个非常有价值的属七和弦的形式如下。请注意，这个和弦它里面包含了两个根音，一个在二弦，一个在五弦。

3.Ⅴ-Ⅰ进行

现在用你学到的这些和弦来演奏一些简单却重要的进行。Ⅴ-Ⅰ进行是一个完美的由具有运动感的和弦进行到静止感和弦的和弦连接方式。下面这两个例子就是演示同一个进行如何在不同的把位进行演奏。

这里有两个如何在另一个调上演奏Ⅴ-Ⅰ进行的例子

4.Ⅱ-Ⅴ进行

不管是流行也好，摇滚也好，还是爵士也好，最常用的进行还是Ⅱ-Ⅴ进行。把Ⅱ级和弦放在Ⅴ和弦前面能增加张力，而这种张力能让人感觉到运动。有时候，Ⅴ级后面会紧接着Ⅰ级，有时候你可以演奏一系列Ⅱ-Ⅴ进行直到最终解决到Ⅰ级。下面的两个例子给咱们演示了如何在不同把位演奏Ⅱ-Ⅴ进行

这里还有两个如何在另一个调上演奏Ⅱ-Ⅴ进行的例子。

5.Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行

几乎任何时候你看到一个Ⅱ-Ⅴ进行和弦序列，他后面总会跟个Ⅰ级和弦，Ⅱ-Ⅴ进行产生了张力，然后Ⅰ级和弦释放张力。下面是一个在Bb调上进行的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行，你应该在所有的调上练习它。

这里有一个在F调上的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行

6.Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ布鲁斯进行

在12小节布鲁斯中常见的Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ布鲁斯进行在摇滚和爵士中也非常常见。下面这个就是标准的G调的布鲁斯和弦进行，请注意，Ⅳ级和弦是以大调音阶的第四个音为根音的和弦，和Ⅰ和弦一样，它是调中又一个大三和弦。

下面就是个12小节布鲁斯的例子。你可以看到Ⅰ级，Ⅳ级，Ⅴ级和弦是如何被安排在这12小节当中的，每一个斜杠代表一拍，把每个斜杠所代表的和弦挨个儿演奏一遍吧。

你应该在指板上把Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行在所有的调上进行演奏。

7.在布鲁斯进行上制造变化

布鲁斯进行有很多变化的可能性，下面就是个例子。

1.把所有的Ⅰ级Ⅳ级和弦换成属七和弦（大小七和弦），这些和弦能给人布鲁斯味儿和芬克味儿。

2.用Ⅱ级和弦来创造一个Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ序列。下面就是在这个进行变化中会用到的和弦形式。

下面这个就是布鲁斯进行变化的例子。

8.Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ进行

这个进行在“oldies but goodies”中反复出现，

Ⅵ和弦是大调中又一个七和弦，它以音阶中的第六个音为根音。下面就是个F调的Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ进行

这个是C调的Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ进行

9.一些更有爵士味儿的和弦

如果你想让你的和弦听起来更忧郁或给人一种更加历经沧桑的感觉，那么用下面这些和弦就对了。注意，Ⅰ6是Ⅰ和弦的另一种形式，在指板上学习和这些和弦。

根音在6弦上根音在5弦上

根音在6弦根音在5弦根音在6弦根音在5弦

10.用爵士和弦演奏Ⅱ-Ⅴ进行

这是个用新的爵士和弦和咱们老式的属七和弦混合演奏的一个进行。注意，在不同的把位演奏相同的和弦是如何给相同的基本的和弦进行增加不同的味儿的。

这是在另一个调上用两种不同把位演奏Ⅱ-Ⅴ进行的例子

11.用爵士和弦演奏Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行

这是会永远流行下去的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行，我们用爵士和弦来演奏它。注意，六和弦是Ⅰ级和弦可选用的另一种和弦形式。

这是在一个新调上用另一种方法来演奏的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行

12.用爵士和弦演奏Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ进行

这个之前用柱状和弦演奏过的进行，可以用这么多不同的方法来使用，你应该试着在所有调上的这个进行在指板上演奏一遍。

这是这个进行的另一个例子

13.五度圈

在刚才你演奏的那个Cmaj7-Am7-Dm7-G7进行里面，请注意他们的根音是以纯五度下行到另一个和弦的：A下行到D到G。这种和弦根音以纯五度下行的连接，我们把它叫做五度圈。

下面的每一个字母代表了所有可能出现的和弦的根音。这些和弦可以是major7，minor7或者属七，或者是以这些性质当中以任意混合形式出现的和弦。

最常见的例子就是Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行。下面是另一个五度圈循环的例子，这个进行取自于Jerome Kern的“all things you are”,它是个Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行。

14.Ⅰ级和弦的延伸和变换

为了增加声音的色彩，可以对所有的和弦进行延伸和变换。既然Ⅰ级和弦是为了解决，那么增加它张力的那些变换形式不是特别容易被接受。下面是Ⅰ级和弦延伸形式的一些例子。

15.Ⅴ级和弦的延伸和变换

既然Ⅴ级和弦是为了制造张力、一种给人运动的感觉的话，那么咱们可以对他们的音符进行变换，也可以进行延伸。这里有一些例子。

这里有更多的变换和弦和者延伸和弦的例子。

小和弦本身并不适用于延伸或者变换，但下面的例子比较常用。

16.装饰你的和弦进行

当你延伸或者变换一个基本和弦时，你是在“润色”它，用音乐术语说呢，就是“装饰”它，被装饰过的和弦能产生更有趣味性以及更富色彩的进行。这是我们所熟悉的C调上的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行，三个和弦都被装饰过了哦。注意，这些装饰音是如何产生那种smooth（柔滑）和半音的旋律的。

在接下来的这个被装饰过的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行中，请注意C6和弦的新形式。这是又一个可移动的形式，你应该在指板上反复的练习它。

这里有另一个例子，继续咱们的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行

这是另一个被装饰过的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行，Ⅱ级和弦是个变换过的和弦（Ⅱm7b5）

17.和弦替代

三全音替代

另一种装饰平庸的和弦进行的方法呢，是和弦替代。任何一个属七和弦都可以被另一个属七和弦替代，只要替代和弦的根音高于被替代和弦的根音三个全音。这就叫做三全音替代。

原始进行

三全音替代后

注意，三全音替代是如何产生以半音下移的低音线的，Ⅴ和弦的三全音替代非常好记，因为替代和弦

总是比Ⅰ级和弦高半音。你可以把它视为bⅡ7和弦。

通过改变和弦性质进行和弦替代

当你改变一个和弦：大七和弦，小七和弦，属七和弦等等的时候，便产生了和弦替代，这是另一种替代类型，然而在替代过程中，和弦的根音是不变的。

原始进行

通过改变和弦性质进行替代之后

通过用属七和弦替代小七和弦而增加的这种张力，可以把后面到Ⅰ级和弦的解决变得更加完满。第二行的罗马字母给出了另一种分析和弦进行的方法：你可以把A7看成是D7的Ⅴ级和弦，把D7看成是G7的Ⅴ级和弦。

用Ⅲ级和弦替代Ⅰ级和弦

在C调中，Ⅲ级和弦是由E,G,B,D这几个音组成的Em7和弦，Ⅰ级和弦是由C,E,G,B这几个音组成的Cmaj7和弦，既然Em7和弦当中有三个音是和Cmaj7一样的，那么我们就可以用用Ⅲ级和弦替代Ⅰ级和弦

原始和弦进行

用Ⅲ级替代Ⅰ级，以及通过改变和弦属性替代后

通过用Ⅲ级和弦替代Ⅰ级和弦以及把Ⅵ级和弦改变为属七和弦，我们建立起来一系列的Ⅱ-Ⅴ进行

组合替代

通过用一些替代方式：Ⅲ级替代Ⅰ级，三全音替代，改变和弦属性替代，我们可以得到下面这个新的进行。

原始进行

替代进行

通过这些替代，你可以创造一个以半音递减的低音线。这比起原始的Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ可有趣多了，而且也更丰富多彩。

18.用5音作低音的和弦

到现在为止，我们所演奏的所有的和弦都是以跟音为低音（最低的那个音）的，让我们来看看如何把五音作为这些和弦的低音来演奏他们。

19.用b5音作低音的和弦

这里有两个常用的以b5音作低音的和弦

20.低音上的旋律线

通过把变换过的和弦和没有变换过的和弦组合到一块儿，你可以创造一些有动听的旋律线的进行，这些进行更有趣也更富色彩。仔细聆听下面这个进行，然后在指板上的每一个地方演奏它，注意听这个进行中旋律线在低音上的移动。

在下面这个进行中，注意听低音上的旋律线以及高音上的旋律线。

21.高音上的旋律线

高音上的旋律线比和弦内部的旋律线更突出。

这是另一个在和弦的高音上演奏旋律线的例子。

22.顺阶（the harmonized major scale）

当你用顺阶中的音级作为和声的话，那么这样组成的和弦我们叫它为调内和弦（diatonic chords）.下面这个音阶就是建立在根音在六弦的和弦基础上的。

要进一步学习顺阶的话，请参考Arnie Berle写的《chords and progressions for jazz and popular guitar》

23.改进一个平淡无力的进行

填充和弦(fill-in chords)是用来增加一个平淡的或者说静止的进行的趣味或者动感的。这些填充和弦通常来自顺阶（the harmonized scale）。当一个Ⅰ级和弦持续了很长的时间的话，你可以用Ⅱ级Ⅲ级和弦的组合来使这个进行更有力。下面的两个例子告诉咱们怎么来完成这个。

原始进行

填充一：

填充二：

24.半音经过和弦

半音经过和弦是一个非调内和弦，但是它可以用来连接调内任何两个相距一个全音的和弦。

原始进行

加上半音经过和弦之后

注意Ⅱ级和弦被安排在了Ⅴ级和弦之前。Ⅱ级和弦可以永远放在Ⅴ级和弦之前。同时也请注意变换过的D7和弦D7b9b/Ab,实际上产生了一个Ab7和弦，作为三全音替代（bⅡ7），它替代了Ⅴ级和弦。

减七和弦

减七和弦就是把任何一个属七和弦的3音，5音，7音降低半个音所得到的和弦。它经常作为一个连接和弦或者经过和弦放在相距为一个全音的两个和弦之间。下面就是两个减七和弦的指法示意。

因为组成减七和弦的音，任何相邻的两个音之间的音程是相等的，所以和弦内的任何一个音都可以视为是这个和弦的根音。

减七和弦可以作为连接Ⅰ级和弦和Ⅱ级和弦之间的经过和弦。

当一个Ⅰ级和弦持续了两个小节的时候，减七和弦可以作为一个连接的或者经过的和弦放在Ⅱ级和弦和Ⅲ级和弦之间。（别忘了，这里的Ⅲ级和弦是作为Ⅰ级和弦的替代。）

下面这个告诉我们如何从5弦上开始演奏C调上的同一个进行

当一个Ⅰ级和弦持续了相当长的一段时间(3小节或者4小节)的话，那么减七和弦可以参照下面这个方法使用。既然Ⅲ级和弦可以作为Ⅰ级和弦的替代，那么咱们就可以用减七和弦作为经过和弦顺着音阶（the harmonized scale）直到到达Ⅲ级和弦为止。

25.半音靠近和弦（the half-step-approach chord）

任何一个和弦都可以用另一个和弦来靠近他，只要这个和弦比它高半音或者低半音。通常来说，靠近和弦（the approach chord），它的性质和形状跟它所要靠近的那个和弦是一样，但也并非总是这样。请看下面，这种半音靠近是如何被应用在Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ这个进行当中的。

原始进行

有了靠近和弦之后

了给咱们Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ这个进行增加点趣味和色彩，咱们给其中的一些和弦加一些延伸或者变化音以此来改变这些和弦的性质吧。

26.转调

从一个调上一移动到另一个调上就叫做转调。最简单最直接的转调就是演奏新调上的Ⅱ-Ⅴ和弦。

在从C调转到D调的过程中，你可以通过从Cmaj7到Dm7到Em7到A7到Dmaj7的方法“走到”Em7（D调的Ⅱ级和弦）

27.引子（前奏）（introductions）

引子是用来建立情绪、速度和调感的，其中最重要的是调感。要记住，在一个调子的第一个和弦之前必须要用Ⅱ-Ⅴ和弦来准备，这个相当重要。比如，这个调子的第一个和弦是Ⅰ级和弦，那么你就应该演奏这个Ⅰ级的Ⅱ-Ⅴ和弦来为它做准备。不过，你也许会想从更远处就开始你的引子，这种情况下，你可以演奏咱们的老朋友Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ进行来进入这首歌的Ⅰ级。

另外一种方法就是反循环（backcycle）：往回到你想要开始的循环处，然后演奏一系列的Ⅱ-Ⅴ进行直到解决到这个调子的Ⅰ级。

当一首歌的第一个和弦是Ⅱ级和弦的时候---比如说Duke Ellington的“Satin Doll”----这个规则仍然好使。把Ⅱ级和弦看做是临时的Ⅰ级和弦，然后在它前面搁一个Ⅱ-Ⅴ进行。为了展开它，你可以把新的Ⅱ级和弦又看做是一个临时的Ⅰ级和弦，然后再在这个临时的Ⅰ级和弦前面再搁一个Ⅱ-Ⅴ进行。

通过使用bⅡ替代（三全音替代）掉Ⅴ级和弦，我们得到以下（这个进行）。再次注意和弦高音部和低音部的旋律线的移动。

28.附属终止

附属终止是一首歌的延伸或者是用来延迟一首歌的最终的结尾的。最常用的延迟终止的方法是通常用是Ⅲ级和弦通过替代换掉终止的Ⅰ级和弦，然后沿着循环一直到达终止Ⅰ级和弦。

注意Ⅲ级和弦是如何替代掉原来的Ⅰ级和弦，然后又是如何再通过循环最终回到Ⅰ级和弦并以此作为结束的。

这是你刚才演奏过的附属终止的变化形式。注意Eb9是通过三全音替代替代了A7，Abm7-Db7b9是通过三全音替代替代了Ⅰ级和弦之的Dm7-G7. 前。

另一种比较有用的结尾方式呢，是通过弹奏一系列在高音部保留了Ⅰ级和弦根音的和弦。注意这些和弦的新形式。

注意，Am7+是Ⅲ级和弦，它替代了Fmaj7，也就是Ⅰ级和弦。然后我们再以半音递减的方式进入Ⅰ级和弦。

在上个例子当中，，咱们用Bb13替代了Ⅲ级和弦（它是Ⅰ级和弦的另一种替代）。然后咱们通过一些以Ⅰ级和弦根音作为自己和弦音的和弦循环来向前发展的。最终我们以降半音的方式进入Ⅰ级和弦。

原始进行

附属终止

29.回旋进行（the turnaround）

回旋进行是通过在一段音乐结尾处的一个或两个小节的进行把你送到开头的（这么一种）进行。在布鲁斯最后的两个小节中，经常可以看到回旋进行。这里有一个基本的回旋进行。

为了增加和声上的趣味，我们可以把Ⅱ级和弦放在Ⅴ级和弦的前面。

为了进一步增加和声上的乐趣呢，我们把Ⅵ级和弦放在Ⅱ级和弦前面。

注意，咱们回到了Ⅰ-Ⅳ-Ⅱ-Ⅴ这个进行。为了增加更多的乐趣，咱们可以在这个进行中加入延伸、变换以及替代。

30.回到布鲁斯进行

布鲁斯这种形式给了咱们一个非常好的机会来使用咱们在这之前所学过的东西。下面咱么就以一个爵士乐手使用的基本的布鲁斯进行作为开始吧。

31.Bebop blues 变奏（Bebop blues variation）

这里有另一个布鲁斯上的变奏。它被二十世纪四十年代的bebop乐手所使用。请注意引入第五小节里那个Ⅵ级和弦之前的那一系列的Ⅱ-Ⅴ进行的延伸形式。

另一个布鲁斯变奏

这是又一个在布鲁斯进行上来变奏的例子。这个例子用到了你迄今为止所学过的几个和弦的序列和替代。

32.挂留和弦

挂留和弦通常用来延迟到Ⅰ级和弦的解决。挂留音通常是音阶上的第四个音，它替代了和弦上的三音。下面有两个例子。

33.演奏小调上的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行

下面这个Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ对小调歌曲非常有用。

它也能这样演奏

34.小调Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的变奏

利用下面小调的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ和弦形式来制造一个更强烈的小调感。

这里有另一种演奏小调Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的方法。

35.ⅠM-ⅠM(MAJ7)-ⅠM7-ⅠM6 进行

这个序列是在诸如“My funny valentine”“Michelle”“More”和“What are you doing the rest of your life”中被确立起来的。注意，下面这些和弦形式是如何在4弦上体现出一种有趣的旋律线的。

这里有另一种演奏这个进行的方式，这次呢，旋律线在2弦。

36.用ⅠM-ⅠM(MAJ7)-ⅠM7-ⅠM6进行替代Ⅱ-Ⅴ进行

在大调中，ⅠM-ⅠM(MAJ7)-ⅠM7-ⅠM6进行也可以用来替代Ⅱ-Ⅴ进行。

原始进行

加上替代之后

原始进行

加上替代之后

37.三个音的和弦

三个音的和弦经常在6弦，4弦和3弦上演奏。那些给和弦定性的音总是要演奏的。这些音是和弦的3音和7音。和弦的5音可以被省略掉，在有些情况下，和弦的根音也可以被省略掉。这里有一些最常被演奏的三根弦的和弦。

注意，下面的这些和弦低音部都有5音。你也可以通过用可选音来替换掉和弦中的最低音来把根音放在低音部。

（）=可选低音

38.用三个音和弦来演奏Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行

你可以从这些和弦的高音部听到有趣的旋律线。

这里有一个用不同的和弦组合起来的Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行

39.循环中的Ⅱ-Ⅴ进行

注意，这个反向循环进行中的所有的Ⅴ级和弦，它们它们的根音都在5弦上演奏。注意听4弦上所演奏出来的那种逐渐降低的旋律线。

下面的一系列的Ⅱ-Ⅴ进行解决到了Ⅰ级和弦，而且在高音部，他们有一个逐渐降低的旋律线。

注意，假如你喜欢的话，你可以通过在5弦上演奏根音来演奏所有的Ⅱ级和弦。

40.三音和弦形式的IM-IM(MAJ7)-IM7-IM6 进行

当IM-IM(MAJ7)-IM7-IM6和弦出现在一首曲子中的时候，其实用和弦标记所暗示的来作为旋律线是个不错的主意。下面的一系列的三音和弦使得旋律线在最低的声部中也能被听见。

在接下来的一系列的和弦形式里面，旋律线被安排在了高声部。

41.ⅠM-ⅠM+--ⅠM6和弦序列

小和弦-增小和弦-小六和弦的和弦序列有非常多的用处。这里有一些比较实用的和弦形式。

上面这个和弦序列可以在任何一个小和弦出现的时候使用。下面这个例子给出了在Ⅱ-Ⅴ进行情况下的序列情况。

原始进行

替代之后

42.用Ⅰm-Ⅰm+--Ⅰm6替代属七和弦

在Ⅴ-Ⅰ进行中，你可以用演奏Ⅰm---Ⅰm+----Ⅰm6序列来替代Ⅴ级和弦。只要从一个以Ⅴ级和弦的5音的为根音的小和弦开始就行了。例如，替代F7，就从Cm开始。

原始进行

替代之后

最后，当一个大和弦持续了两个小节或三个小节的时候，可以相同的序列来增加趣味性和动感。从一个以比这个大和弦根音高大三度的音作为根音的小和弦开始。

原始进行

替代之后

(全书完)