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【昔央 '音乐专栏 】

1.

我喜欢的女歌手在台上握着话筒的姿态都好看极了，一颦一笑之间透着万种风情。陈绮贞如是，张悬如是，陈粒如是，陈珊妮如是。

陈绮贞凭借一首《旅行的意义》早早就被人奉为“文艺教母”，陈粒有广为人知的《奇妙能力歌》和《祝星》，张悬有《喜欢》和《关于我爱你》，那句“在所有人事已非的景色里，我最喜欢你”和“我拥有的都是侥幸啊，我失去的都是人生”曾被无数文艺青年挂在自己的签名栏里。

至于珊妮，我想她的名声自始至终没有在众乐迷的耳朵里如雷贯耳过。

尽管她写过很多好歌，最红的《烦》成为HITO年榜前十，拿过金马奖，身份多栖横跨编曲、音乐人、导演、作家、摄影师、画师等多个领域。

但她自身，似乎仅仅只是凭借一首和林宥嘉合作的《如同悲伤被下载了两次》以及一首被作为电影《失恋33天》插曲的《情歌》而略微被一小部分人知晓。

更何况，大家也都想不起来，她是那个当年和王家卫导演合作，为电影《花样年华》做同名配乐的女歌手，这首歌后来被梁朝伟收录在自己的个人专辑里。

《情歌》真的很火吗?我看未必。时至今日，我若是问你，这首歌里令你最印象深刻的一句歌词是什么，你恐怕也答不上来。

我听一位乐迷跟我说，她在微博搜索陈珊妮的名字，仍然能滑到很多人在分享陈珊妮1994年那张专辑里的《情歌》，配上2004年版本的《情歌》歌词。

这说明了什么?

说明陈珊妮对于更多的乐迷而言，只不过是标榜自己“文艺小众”气质的一张通行证。

虽然专辑无法像陈绮贞和苏打绿那样卖破万张，但“暗黑女王”、“小公主”在文青圈里也颇有来头。没听过魏如萱、何欣穗、黄韵玲、潘越云没关系，知道一首陈珊妮的《情歌》就够了。

2.

今年10月3号她发行了新专辑《战神卡尔迪亚》，11--12月她在北京、上海、广州三座城市举办了《6502》全国巡回演唱会，宣布了独立音乐女王的正式回归。

11月17日，她来北京愚公移山演出，我约朋友去看，这是我第二次去看她的现场，一如记忆中的“小而精美”。

朋友全程一直在期待《情歌》，我一直在期待《Dear you and the boy》。我心愿实现，她期待落空。短短两个小时内她叹了很多次气。

这感觉就好像是我有一年去看李志，我一直期待《杭州》和《铅笔》，结果他唱的是《关于郑州的记忆》以及《和你在一起》。

珊妮一头帅气的短发变成优雅的长发，齐刘海盖住额头，似乎更对得起“小公主”的称号。她唱新专辑里的歌，也唱老歌，好看的锁骨和小腹裸露在空气里，她俏皮地和周身的乐手互动，也隔三差五的调侃歌迷，语气里带着小傲娇。

她说这么多年过去了，只要一听到音乐，还是会没办法专心工作，一心只想要听音乐。

她在结尾的小片里讲了讲这两年的生活，言语间透着一股浓浓的中二风。如果你见到她，你真的很难将眼前这个可爱的女人跟47岁划等号。

她给大家分享自己痴迷的东西，真梨幸子的《好想她去死》，MEZCO的鬼娃娃铅笔机，小山田圭吾六月的新专辑《MellowWaves》。

鬼娃娃铅笔机很酷很可爱，把笔插进娃娃的眼睛里，一转动就会流出血来。如果担心有铅笔屑遗留在眼睛里，还可以按一下它头上的按钮。

她抖动双肩慵懒地哼唱，“因为年轻你追随听过的声音，因为记忆，我渴望所有还未发生的事情”，我内心暗暗晃过一个念头，如果安溥也在就好了。

仅是一刹那，我就收回了这个思绪。安溥是安溥，珊妮是珊妮。

她们都歌唱女性对待爱情的态度。安溥是，“你爱不爱我跟我没多大关系，我多爱你却不因你而怎么样，大家都随缘吧”。

珊妮是，“我爱你爱得每天都像在嗑药，你要是不爱我了我真他妈想毒死你”。

前者谈真诚和独立，后者追求极致和特立独行。

3.

要怎么向大家分享一个你们原本不太熟悉的歌手呢，我思索了整整半年，这对我而言真是一个不小的难题，更何况我算不上一个相当专业的乐评人。

但我今天想要和你们聊一聊陈珊妮，因为我期待和相似的灵魂相遇--那些孤僻的、怪异的、晦涩的灵魂。

陈珊妮唱歌至今，共计发行了12张专辑，以平均每两年一张的频率。用她自己的话来说，尽管她这些年忙着给别人做歌，忙着给各大导演、作家推荐作品等等，但音乐一直是她生活里不可或缺的部分。每天都要抽出时间来听歌、写歌。

她身处流行音乐圈，歌曲里却很少有口水的元素。

在她的歌里，你可以看到一个充满想象力的女人。她精心雕刻画面，铺陈故事背景，她追求的从来不是歌曲本身好不好听，而是追求音乐是否表达出了自己的所思所想。

在她的12张专辑里，我最喜欢的是第6张--《完美的呻吟》。它是一张关于女人的情爱大碟，赤裸、直接，有点细腻，有点灰色，有点少女，一不留神让人听了会有些许的脸红。

我第一次听的时候，不知道自己耳机声音开到最大，听到她的声音传出来，我在地铁上左顾右盼，看到其他人的眼神并无异样，我才开始安心地享受起音乐来。

透过《完美的呻吟》，我们可以听见一个成熟女子对爱情敏锐的观察和描写。她自言现在的自己到了一个人的人生阶段，对感情有不一样的看法和表达方式，无论是思考方式或是面对感情的态度都是比较成熟的。

她在《呻吟》里唱，

“随时开放的性欲，内衣不怀好意，偷了别人的情。内心心知肚明，狂乱久治不愈，为你呻吟”。

她写《电车上的情侣》，

“热恋的情侣睡不着，个个都期待拥抱，至少发誓在心底，小心爱你一阵才好”。

这张描述的大多是男欢女爱，在《后来，我们都哭了》里，描述的也全是关于感情的事，你、我、我们，是歌词里的主要描述对象;《双陈记》里她用摇滚的方式唱人性与时代的沉疴。

新专辑《战神卡尔迪亚》里，我听到一个平静的、温柔的陈珊妮。

“她开始用一种浅唱低吟的温柔刻画这个时代的可爱美眉，新科技时代的年轻人”。

以下是她对于这张词曲编包办的新专辑，说过的一段话，

“在1969年的Space Oddity中醒来,自从手机取代闹钟的那天早晨开始,卡夫卡巨大昆虫的想像彷佛永远消失了。

保持连线很重要,就是尽量避免那种与人失去联系的不安全感吧。想和你在一起,又不想要靠得太近,不想直接打电话,却想得到彼此全部的注意力,我们正在拿捏一种既适切又不思议的距离。

我们开始量身订做自己的新规则,加新好友确保那些安慰支持不会间断。我们比起从前更脆弱了一些,对外界的复杂要求更加难以忍受,尽量避免解决真正的难题。我们在新的幻想形式里,寻找聆听的对象。

以更自恋的方式与世界建立著关系。

我们在人生最重要的时刻,拿起手机照相,储存了『得到你想要的』和『得到你以为你想要的』之间的差异,随即在『那些听不见音乐的人认为那些跳舞的人疯了』下面对尼采点赞。

我们为了行动装置忙个不停,我们是正在被科技创造中的人类。

在2017年的Space Oddity中醒来,房间里独自一人,想像我的太空我的宇宙,汤姆上校独特的漂浮姿态,总是被手机提示音打断。在侯孝贤咖啡时光里电车交错的美丽瞬间,无意识滑著手机等待世界最简单的回信。

我们需要拥有一段自己的时间,真正属于自己的梦,和完全属于自己的孤独感。

是的,我们一直没有勇气告诉自己,我们需要那点孤独感”。

放下对自我情绪的专注，才是温柔看待世界的开始。我想陈珊妮在这一点上，是无比成功的。

于我而言，这个月有一件事是最重要的--那就是，寻找到100个想我一样喜欢她的孤僻鬼。

专栏作者

昔央

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