近期一款日本的养蛙游戏《旅行青蛙》风靡了整个手机圈，一群“年少老成”的青年们可谓是为了自己的娃儿操碎了心，并且每天都期待着其旅行所寄来的明信片，不得不说这是一只懂事的娃儿，还懂得向自己的“父母”汇报自己所在位置，看着手机上的《旅行青蛙》如此火爆，古玩圈的蛙儿们坐不住了，也纷纷给它们的主人寄来了旅行明信片，还别说，这古玩圈的蛙儿们一点都不逊色于手机蛙儿，下面我们就来看看古玩圈版的旅行青蛙明信片。

　　▲葛饰北斎『朝顔に蛙』、1831-33年顷、横大判锦絵、24 x 36.4cm、ミネアポリス美术馆、p. 175

　　▲图片来自日本东京国立博物馆官方网站：鸟獣人物戯画巻断简、12世纪、纸本墨画、縦30.6 x 83.3cm、东京国立博物馆

　　图为鸟兽戏画中拿荷叶当伞的青蛙。

　　而北斋笔下的青蛙不仅像游戏中那样走遍了日本，更是早在十九世纪后半叶江户幕府对外开放时就跟着洋大人们来到了欧洲和美国。

　　北斋的风格与西方绘画完全不同，许多介绍日本艺术的画册都竞相收录他的作品，西方人对北斋的评价也逐渐由“有意思的画家”转变成为“日本最伟大的画家”，对印象派和新艺术运动产生了不可忽视的影响。

　　1886 年于伦敦出版的《日本绘画艺术》中收录了北斋的作品，画中描绘了拖家带口的旅行青蛙，一只背着呱娃儿，一只抱着花。

　　▲葛饰北斎『北斎漫画』初编、1814、墨摺、淡彩摺、22.9 x 15.7 cm、浦上苍穹堂 /『北斎漫画』二编、1815、墨摺、淡彩摺、22.8 x 15.8 cm、浦上苍穹堂、p. 43

　　▲Felix Braquemond / Fran?ois-Eugène Rousseau, Plate with Hen and Frog, from the Service “Rousseau”, c. 1867, faience, dim 32.1cm, Cité de la céramique - Sèvres et Limoges, Musée national Adrien Dubouché, Limoges, p. 145

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　　同一只青蛙还出现在了艾米里·加利制作的八角形花瓶上。

　　▲émile Gall, Octagonal Vase with Frog, 1884, glass, h. 16.9cm, Musée de l'école de Nancy, p. 155

　　下图餐盘上的画家被穿着裤子的蟾蜍吓了一跳，蟾蜍同样出自北斋的手笔。

　　▲葛饰北斎『北斎漫画』十编、1819、墨摺、淡彩摺、22.9 x15.8cm、浦上苍穹堂、p.154

　　▲Plate, Amédée de Caranza / Manufacture Jules Vieillard & Cie, c. 1880, faience fine with enamel decoration in relief, 21x 24.5cm, Collection privée Laurence et Jacques Darrigade, Pessac, p.154

　　当时的绘画和装饰品中也能见到青蛙的身影，下面这枚胸针上的青蛙纹样就出自北斋的弟子葛饰为斋。

　　▲葛饰为斎『花鸟山水画式』五编、1865、墨摺、12.1 x 18.1cm、个人蔵、p. 142

　　▲Alexis Falize / Antoine Tard, Brooch, 1869,cloisonné enamel on gold, l. 4.8cm, Collection Polak, Courtesy of Wartski, p.142

　　北斋笔下的水仙花和法国画家 Charles-Louis Houdard 笔下的水仙与蛙。

　　▲葛饰北斎『北斎写真画谱』、1814、墨摺、淡彩摺、22.7 x 17cm、クラクフ国立博物馆、p. 168

　　▲Charles-Louis Houdard, Frogs ( from “L'Estampe originale”, Album VIII ), 1894, three-coloraquavit on paper, 26.1 x 40cm, Mitsubishi Ichigokan Museum, Tokyo, p.168

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　　青蛙的小伙伴们自然也是北斋笔下的常客。《北斋漫画》十篇中描绘了一群姿态各异的老鼠，有的读书，有的挑担，有的打渔，和旅行青蛙稀有明信片中出现的老鼠一家子有几分相似。

　　法国波尔多的陶瓷工作室Jules Vieillard从中得到灵感，将画中老鼠两两组合，再配上从《北斋漫画》的其它作品中引用的竹节等图样，制造出一系列以鼠为主题的瓷盘。

　　▲葛饰北斎『北斎漫画』十编、1819、墨摺、淡彩摺、22.9 x15.8cm、浦上苍穹堂、p. 137

　　▲Manufacture Jules Vieillard & Cie, Plate with Mice Fishing, from the Service “Souris”, c. 1870, faience, dim. 22.7cm,The National Museum of Western Art, Tokyo, p. 136

　　▲Manufacture Jules Vieillard & Cie, Plate with Mice Reading, from the Service “Souris”, c. 1890, faience, dim. 22.9cm,The National Museum of Western Art, Tokyo, Donated by “Au Bain Marie”, Paris, p. 136

　　▲Manufacture Jules Vieillard & Cie, Platewith Mice Playing Music, from the Service “Souris”, c. 1880, faience fine with enamel decoration in relief, dim. 22.5cm, Musée des Arts décoratifs et duDesign, Bordeaux, p. 136

　　《北斋画式》中活灵活现的小螃蟹则被美国陶艺师 Albert Robert Valentien 相中，将螃蟹图案绘制在朱红的陶水壶上。

　　▲葛饰北斎『北斎画式』、1819、墨摺、26.1 x18.5cm、浦上苍穹堂、p.153

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　　除了花鸟鱼虫，旅行也是浮世绘的重要主题之一。

　　北斋的《富岳三十六景》是描绘旅游胜地的“名所绘”代表作，画中展现了不同季节、天气和角度下富士山的身姿。西方人在此之前只知道按部就班地描绘上帝赐予的壮丽自然，构图缺乏变化，北斋的出现却打破了一切过往的规矩。

　　就像我们沉迷于旅行青蛙寄回的明信片一样，欧洲人也疯狂地迷上了北斋富有冲击力的构图以及对四时之景的细腻描绘，莫奈、塞尚、修拉、梵高这些大师都没少借鉴北斋的构图和用色。

　　举例来讲，用挺立的树木分割画面的构图在浮世绘中并不罕见，但对于西方艺术家而言这种构图却非常新奇。莫奈的油画作品《昂蒂布海角》就模仿了北斋的《富岳三十六景骏州江尻》的构图。

　　▲葛饰北斎『冨岳三十六景　骏州江尻』、1830-33、横大判锦絵、25.4 x 37.5cm、オーストリア応用美术馆、ウィーン、p.208

　　▲Claude Monet, At Cape Antibes, 1888, oil on canvas, 65 x 92 cm, The Museum of Art, Ehime, p. 209

　　当然古玩圈的旅行青蛙的足迹可远远不止这些，小掌今天带来的只是冰山一角，看着古玩圈的能人异士们养的蛙儿能赚钱，小掌瞬间放下手机，在我的古玩杂货铺里寻找蛙儿的足迹，可惜最后还是空空如也。