小无知气球旅行怎么样

1. “这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。

” “一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。

是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么？” 很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！他妈的，走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫“菊次郎的夏天”。

这DVD我找了很久一直没能找到，前几天一朋友从南京帮我带了一张回来，终于才得以不用整天听着原声OST流哈剌子了。

这部作品和《千里走单骑》的主命题都很相似：亲情、寻找，以及人与人之间的情义，后者不紧不慢的缓缓道来，却比前者急匆匆的刻意为之要更令人难以忘怀。

带着久石让温暖而轻快的音乐，一个大叔和一个男孩的旅程就此上演，尽管此前就做好了充分被打动的准备，但在看片过程中还是不可避免的被带入了那带着阳光、向日葵、牛蒡叶和玉米地味道的夏日。

北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样，初看去，除了给我们带来无奈的笑声外，就是反衬出沿途遇到的各色人情世态：变态基佬、无辜又好心的宾馆服务员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。

不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占小便宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔，因为赌博输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占小便宜几近耍赖而被人揍…… 而就是这样一个可笑又可怜的大叔，却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言，仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈妈的梦想。

很多人对两人被抛在废弃的公车站两天两夜，却没人愿意停下载他们一程的那段经历赞不绝口，说这表现出北野一直被压抑的孤独感与疏离感，这也是影片的中心正式展开之处。

影片的高潮出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，一个小男孩完全无法插足的家庭。

土古实在《废柴同盟》中对这种情况是这样处理的：“唉呀，妈妈也不在这里，她可能去了很远的地方哪，我们继续去找吧！一定，一定会找到的！” 北野大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。

正男摇了铃铛，天使却没有出现，男孩却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃象征着希望。

影片并未就此结束，小男孩的寻母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展开。

整部片子最令我感动之处不是北野大叔因为在庙会上坑蒙拐骗被人打了之后，骗正男说从楼梯上摔下来那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的妈妈，找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开的眼神。

那个玻璃窗后的，不到1秒钟的眼神，简单、纯粹、真诚、执著……就是这样一个眼神，在我心目中的地位迅速超过了高仓健那些高大的背影。

作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。

不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人：好人先生，肥佬，光头佬，四个同样被社会抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。

“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。

”北野武自己是这么解释的。

头顶蓝蓝的天，身边清清的河流，八爪鱼先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木头人”。

男孩笑了，笑得很开心，他度过了一个难忘的夏天。

菊次郎也笑了，笑得很开心，他也度过了一个难忘的夏天。

天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏着轻松的音乐，踏着洒满公路的阳光。

“希望是有的吧。

北野武用了天上的北斗七星，用了那个天使之铃，用了疯茂的绿，用了片尾正男轻快的步子，菊次郎逐渐慈爱和有内容的笑，来表示自己对人生的一种希望。

走不完的公路，看不到头的旅程，终点会回到起点，却在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。

” 看完《千里走单骑》以后，我一出电影院就立马把那些刻意而为的纯朴和深沉给抛脑后了，包括丽江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很长时间都沉浸在那片夏日的阳光中，浑然忘记窗外正值寒风趔趄。

这就是感染力的差距吧。

“菊次郎是你父亲的名字吗？ ——是的。

生前好象和他没有说过话的记忆。

可是现在回想起来，他真的有点寂寞。

这一次的电影主题有点像扫墓孝亲的感觉，这也算是供养。

（北野武）” 2. 据说这部片本来不叫《菊次郎之夏》，打算叫什么《正南找妈妈》一类的开门见山的题目。

纵然，这个片子有大片大片的绿色，久石让的配乐，我个人最喜欢的还是这个题目，实在得让人汗颜。

这条找妈妈的漫漫长路上到...

由海南省海口市人民政府主办的“2012海口热气球旅游婚庆节”将于6...

给热气球内的气体加热时，气球内的气体膨胀、体积增大、密度减小，根据F浮=ρgV排可知，受到的浮力变大；当自身所排开空气的重力大于本身的重力，即：F浮>G，热气球上浮；停止加热时，气球内的气体温度降低，体积收缩、密度增大、受到的浮力减小，当自身所排开空气的重力小于本身的重力，即：F浮

飞屋环游记影评

飞屋环游记的影评 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。

料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

苏轼 江城子 皮克斯的《UP》出了有段时间了，感谢国内的译制工作者，没有将那个万金油一样的《XX总动员》带到这部戏来，而是选择通俗易懂的《飞屋环游记》。

和走王子公主happy ending路线的迪斯尼不同，皮克斯素以勇于创新、离经叛道出名。

《玩具总动员》的贴近生活、《海底总动员》的家庭温馨、《超人总动员》的戏谑、《机器人总动员》的新世纪爱情故事，都展现出皮克斯动画人孜孜不倦追求完美的愿望。

皮克斯出品，必属精品。

果不其然，《UP》在票房和评价上拿到了漂亮的“两双”。

全球票房一路高歌猛进突破4亿，同时在IMDb得到了8.6分的评分，是目前动画电影的最高分数。

事出有因，一部动画片获得如此高的盛誉必然有其出彩的地方，下面由笔者简单的评价一下电影。

飞的不是屋，是寂寞 用了一个被用到恶俗的短语来形容片中人物。

卡尔，男，钉子户孤寡老人。

罗素，男，唧唧歪歪的童子军少年。

假如一定要在这两个看似截然相反的两个人物间找一个共同点的话，那就是寂寞。

影片开始，卡尔与艾莉，男孩和女孩的相识、男人和女人的相爱、老头和老太的相依，感谢皮克斯，在不到十分钟的篇幅里讲述了一个平凡温馨又不失曲折的故事。

用迪斯尼的套路来说，这已经可以结束，下面就是happy forever的字幕了。

可惜这是皮克斯，岁月如白驹过隙，上帝收走了卡尔的肋骨，那个携手走过多年的人变成了回忆。

卡尔和艾莉本是互补的两块，前者木讷少言，后者活泼多语，少了艾莉的调和，卡尔愈发的少言寡语，性格也变的古怪，假如没有一场意外变故，他会像蜗牛一样在自己的屋子里慢慢化为时间的尘埃。

相比卡尔，那个和唐僧有的一拼的红领巾小胖子更招人喜欢一点。

但是随着剧情的慢慢展开，观众发现这个表面光鲜的鸡蛋下面也有着无数拼接留下的伤痕，缺少父爱的少年渴望用各种行为来吸引父亲的注意。

罗素一直挂在胸口的荣誉勋章让人感到一阵心酸，一排沉甸甸的勋章不是为了五讲四美，不是为了十佳杰出，仅仅是为了能见到父亲一面。

飞，是人类自古的理想。

从最早的将鸟的羽毛沾到身上期望得到飞行的力量，到用爆竹绑在椅子上的奇想，再到莱特兄弟那永载史册的十二秒。

影片中的飞，是通过无数气球来实现的，这多多少少也和我们童年时候的奇思妙想有关，相信很多观众在看到气球拉起房子的一刻都会会心的一笑——“这种事情，我也幻想过啊”。

气球不但拉起了房子，也带走了始作俑者卡尔，带走了躲在屋檐下的罗素，离开城市的喧嚣和人世的羁绊，飞向了梦想中的“香格里拉”。

阳光透过气球洒下五彩斑斓的影子，编织出一副如梦又似幻的情景。

这一刻，无论是为将要实现梦想而激动无比的卡尔，还是为抓沙锥鸟而莫名其妙被带上天空的罗素，都获得了新生。

云的彼端，约定的地方 “Adventure is out there”贯穿了整部影片。

查尔斯·曼茨是充满幻想的少年们的偶像，他的座右铭也自然成为少年的格言。

正是这句话，引导着卡尔结识了艾莉，引导着两人的生活，引导了后来的飞屋历险。

每个人都曾有过一些远大的不切实际的理想，在成长中，这些理想在现实的冲击下逐渐淡化，最后只留下一个名字，成为唏嘘往事的代名词。

前往并居住在天堂瀑布是卡尔夫妇一生的梦想，虽然事情多有曲折，前往天堂瀑布的时间也一拖再拖，可贵的是他们从来都没有放弃过这个梦想，哪怕是在艾莉去世后卡尔仍能在千辛万险后到达目的地。

《飞屋环游记》没有好莱坞大片里拯救世界的魄力场面，没有国产主旋律影片的高大全形象，没有韩剧里分分和和拖拖拉拉的爱情催泪弹，就像班得瑞的音乐一样，云淡风轻，分外迷人与清新。

影片之所以能吸引人，是因为它已经超出了动画的一般印象，不是仅仅是做给儿童的喜剧，而是成年人亦能欣赏和理解的童话，没有什么比一个坚定的信念和坚贞的承诺更能打动在钢筋水泥的压抑下显得麻木的人性。

涅盘 画画讲究画龙点睛的一笔，而电影后半部的一系列变故就是这点睛之笔。

假如卡尔只是简单的飞到了天堂瀑布边定居下来，那么电影充其量只能算是创意不错，并没有值得升华的地方。

凯文是原始森林里的一种稀有鸟类，因为喜欢巧克力而和古怪老头、胖子少年组成了冒险队伍。

而一直隐居在天堂瀑布附近的查尔斯·曼茨则为了抓到凯文不惜一切代价，在崇拜他的卡尔面前摇身一变为大反派。

在曼茨要烧毁飞屋时，卡尔放弃了凯文选择了保护凝聚亡妻思念的屋子。

冥冥之中自有天意，在千辛万苦到达天堂瀑布后，卡尔翻看亡妻留给自己的冒险相册，他意外的发现了艾莉在这本冒险日志上贴满了他们幸福的婚后生活照片，以及一段遗言“感谢你带给我最美好的一生，现在开始你自己的旅程吧，爱你的艾丽”。

蓦然回首，卡尔和艾莉的梦想虽然一直激励着他们的生活，但是也逐渐成为生命中的一个包袱，为了这个包袱卡尔甚至放弃了一些本应享受的美好，况且少年...

如果你一家老小坐热气球去旅行,气球出了问题,要丢一个下去你会选...

影片开头，小男孩卡尔和女孩艾丽因为一个气球在一间废弃的老屋里偶然相遇，小女孩艾丽为男孩卡尔展示了她手工精心制作的“My Adventure Book”，告诉了卡尔她要去天堂瀑布冒险的梦想。

当我还在想谁将会乘着飞屋开始天堂瀑布的神奇之旅时，两个孩子童话般的爱情就似行板如歌般地铺展开来。

忽然间，当年的两个小毛孩长大了，相爱结婚，搬进了最初偶遇时的那栋屋子。

探险当然还是放不下的梦，南美那个如仙境般的瀑布依然是魂牵梦萦的所在。

可是生活总是充满着许许多多的不如意，去天堂瀑布的梦想一直没能实现。

另个人永远没法当上父母，可是好在还有彼此，好在还能每日一起看浮云变幻夕阳斜下，还能并排坐在紧挨着的沙发上，只是执手，哪怕不语。

最精彩的一笔，是影片的结尾。

老人自以为实现了亡妻的愿望，把房子安在仙境瀑布旁后，终于有勇气打开妻的纪念册，翻过“我要去做的事”那一页。

令他惊讶的是，妻子的愿望并不是去南美洲冒险，而是与她相伴一生……平静但幸福的生活才是亡妻最美的“冒险之旅”。

到此刻，压抑许久的泪水终于喷薄而出，心里被影片起始处压下的那块沉重的磐石终于挪开，如释重负。

看过《飞屋》的观众应该不会忘记艾丽小时候的模样，带个小头盔，留着当下最流行的爆炸头，还少颗牙，大大咧咧不修边幅，第一次看到她时我还以为是个小男孩。

可是这样的外形却也正表现了艾丽爱冒险、热情活泼的性格。

从外形上看，卡尔的脸方方正正的，穿的衣服也棱角分明，连墨镜都呈方形：而小男孩小罗，圆嘟嘟的脸，连脖子都看不到了，穿一身“花里胡哨”的衣服，挎着一条缀满圆形徽章的“缎带”。

方圆胖瘦的对比也体现了他们性格的不同。

卡尔沉默内向、慢条斯理、死板、固执。

而小罗活泼开朗、喋喋不休。

而影片后来出现的两个不可或缺的角色——怪鸟凯文，会说话的小狗豆豆，它们一个整天嗷嗷大叫，爱吃巧克力；一个胖胖的爱到处跑，胆小怕事。

这些人物虽然都有“缺憾”， 没有一个角色看起来哪怕是有一点优秀的，人人身上毛病一大堆：老头固执、小男孩儿有点笨、大鸟显得滑稽、小狗憨厚胆小。

这些角色做的事情，也许并不完美：小罗说自己是“高级探险家”，可是连按扎帐篷都不会，在路途中他总是分心去干其他事情，走几步就喊累；而卡尔一心只想完成妻子的愿望，丢下被抓的凯文，自己一个人将屋子搬到天堂瀑布。

可是“爱”让这些有缺憾的人有了勇气，小罗为了救凯文独自一人闯入飞船；卡尔为了救同伴，丢弃了同妻子的记忆；小狗豆豆也渐渐变得勇敢，甚至最后让恶狗阿尔法戴上了耻辱圈。

为了救回凯文，让她回到鸟宝宝的身边，四个并不出众的角色都拿出来勇气，尽全部力气打败蒙兹。

《飞屋环游记》这部影片我看了三遍，每一次的感触都不一样，第一次被卡尔和艾丽的爱情所感动，第二次贝卡尔和小罗为了救怪鸟凯文所表现的勇敢所感动，第三次则是为主人公对梦想的执着所动容。

当我们的故事和梦想相关联的时候，任何努力都是值得的，不管你是年轻还是垂垂老矣，不管你是成功地实现，还是经过努力而失败。

梦想之路，写满传奇。

纪录片《最后的山神》影评

——评《最后的山神》 定居像一道线，划开了鄂伦春人的过和现在。

《最后的山神》这部纪录片讲述的是孟金福夫妇山林生活的故事，这看上是一个很平淡的故事，而且从中没有很是强调他的生活是怎样，但是却让观众走进山民的内心世界。

影片中从画面上的使用，人物的细节刻画以及音乐的转场上都使其笼罩着一层静穆的悲哀，一股遗老的味道。

该片在画面上传递着一种意念。

影片中，进山拜神时，孟金福双手合一，头微微抬起，然后打开双手，头朝地上磕.一个全景，固定的长镜头，把一个这位最后的萨满刻画得栩栩如生.此时的山林中只有偶尔的几声鸟鸣.寂静的环境渲染着庄严、肃穆的氛围.正反衬着孟金福的信仰，他的信仰是庄严的、肃穆的，容不得半点马虎的.而在人们砍掉了画了山神的那棵树时，一个中景看到孟金福跪在只剩下树根的树前将头埋下，画面中前景是半截的树根，而背景才是孟金福蜷缩的身影，两者相互映衬，“山神”与他感同身受，孟金福流露出淡淡的悲伤。

还有的是跳神的时候，全景镜头充分占山人物的形体动作以及人和环境的关系，黄昏时，夕阳落下，金黄的色调，巨大的太阳，舞动的剪影，让逆光的充分运用，使画面弥漫着一股遗老的味道，这究竟是倒数第几次跳神了。

该片在人物上的细节刻画尤为突出。

孟金福作为鄂伦春最后一位萨满，他的行为中必然带着很多鄂伦春人特有的气息，时间万物皆为神灵。

每次进山都会拜山神气球得到猎物，并且认为这是山神的施舍，打猎失败时也会给跟烟山神，这些都折射出鄂伦春人的内心世界。

他善良，不用夹子和套索打猎，因为他知道分老幼的猎杀；他自信，不用先进点的枪，因为这不能展示他的技术；他质朴，看见画有山神的树被砍掉时没有过多的言语，因为觉得就像自己被砍伐了。

如果仅仅描写孟金福或许还没有一种遗老的味道。

那么从描写郭宝林时，可以看出年轻一代只能看到山林就是山林，而老一辈则是看到山林是有灵魂的，可是孟金福母亲也说过一句话＂神走了，不会来了。

＂那么究竟是两代人的思想差异呢？还是什么？ 所有人都不再相信神灵的庇护，也没有人能理解孟金福这个最后的萨满的悲哀。

谁也不能，就连同为鄂伦春人的他们也不能。

该片在音乐上的巧妙独特。

一段段似悠扬似忧愁的音乐与画面形成声画同步，山林中的景色，白白的雪地，湛蓝的天空，渐隐渐入，这些看上微不足道的情景，正是山神所代表的的食物，而画面与音乐相互配合使情绪的拉长。

山神究竟还在不在？时代的必然变迁，即使孤独，也无力反抗。

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2013海口热气球旅游婚庆节于6月9日至12日在海口市举行.假设气球以...

(1)物体以10m/s的初速度竖直向上运动，加速度为g；则由v2=2gh可得：h=v22g=10020=5m;(2)由v=gt可得，上升时间t=vg=1010=1s;(3)由题意及（2）的求解可知，物体由最高点落到地面用时为t′=10-1=9s；则最高点离地高度h=12gt′2=12*10*81=405m；故离开气球时的离地面高度h′=405-5=400m；答：（1）物体继续上升的最大高度为5m;(2)物体继续上升的时间为1s;(3)物体离开气球时离地面的高度为400m.