书法是中国独有的吗？日文、韩文、英文有没有书法一说？

• 书法是中国独有的艺术。尽管在日本，在韩国都有这门艺术，但是书写的文字仍然是中国的汉字。中国书法，具有悠久的历史。 书法作为一种艺术创作，具有很深的玄妙。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，到东汉、魏、晋时期，草书、楷书、行书、诸体基本定型，书法时刻散发着古老艺术的魅力。为一代又一代人们所喜爱。
  
  
  

贾平凹书法？

贾平凹的书法，在既没有家传也没有师承，更没有从小在父辈的威逼下，以锥划沙，以砖刻划，亦步亦趋地在《兰亭》、《圣教》的古字堆中游弋，而是以文成名后，出于应酬和社会的需要，他在追摹古人笔意，特别是魏碑书法的基础上，大胆地用自己惯以描写山情野趣的钢笔字入书法，专捡古人不敢为之的侧锋以造己书法之势，从这点来说，贾平凹早期的书法实则就是书写工具的变更与硬笔书法的雅化。只是随着时间的推移，才高人胆大的贾平凹，才进而扩充了他书法中离经叛道的野气，融汇了道家确立的阴柔阳刚之气，釆纳了当今一些文人学士的指点吐呐之气，才最终形成了今日展现于我们面前“贾氏书法”中的无规无矩，不方不正，为所欲为的自家面目。正因为是自家面目，他才能在当今以崇古为荣，以流行为时尚，混乱纷杂的书坛中，横空出世，似一面旗帜，高扬于朗朗的太空。也无论你是那一路神仙，只要你走进法书云集的展厅，纵使面对了锦绣满堂，你也能于千栋万栋广厦之中，一眼就能看出，那用笔顿挫，结体独特，不拘法度的条幅横幅匾额，必是“贾氏书法”的真迹无疑。也许，这也就是贾平凹书法能独行于世的魅力。

再者便是骨气。贾平凹以懦弱之身，病恹之体，自闯入文坛后，盛名之下，风自摧之，雨自谤之，难免不会有人说三道四，但有一点，却极少有人对贾氏的人格和人品指手划脚。究其因，这就是贾平凹从不仰人鼻息，不扣权贵之门，不钻营拍马，不昧了良心做事。纵使天有不测风云，依然我行我素，始终保持着中国传统文人的傲骨和正气，绝不会为己或为朋友用“贾氏书法”去当敲门砖。因了这点，他周围的朋友们虽然有时也怨恨他，背后也指责他，但很少有人会舍他而去。可见，大家对他的人品和人格还是认同的。也许，文如其人，字也如其人，反映在贾平凹的书法中，就多了龙威虎振，少了媚骨奴颜;多了崩山绝崖，少了春华秋月。他气息内敛，成字于胸;行笔周正，结体端庄。凝重沉稳，棱角分明，深有北魏之象;苍劲朴茂，态势倔犟，大得书道之魂。而此数点，却是许多贯之于书法家头衔的书法家终毕生之力也难以企及的。其三便是灵气，也就是说天赋或天才。贾平凹是中国文坛的一棵常青松，著作等身，历三十而不衰，致使整个评论界忙于奔命，几度引发审美疲劳，这已为世人所共睹。当然，这一半出自于他的勤奋，而更重要的一半则来自上天要造就他，故而就赋于了他每一个毛孔都有朝出溢的灵气和才气。因而，他种啥成啥，于小说，于散文，于诗歌，于书于画，似乎天下能用之成名的好事都让他独占了。不仅商州有史以来，像他这样的人物没有第二个;就是偌大的陕西，出自本土的能有全方位造诣的恐怕也为数不多;甚或现当代中国文坛，能为普通老百姓普遍关注、且引发过巨大震动的作家，除贾平凹之外，实不过数人而已。看来，你不承认贾平凹是“天降奇才”就不行。于书法而言，他自小没有悬过肘，也没有头悬梁、锥刺骨临过帖，只是成了“天下无人不识君”的作家后，仅靠一种悟性和对书法理念独特的感受，以及对前人古人通过读帖的心灵对话，稍不经意便成了“炙手可热”的书法家，以至形成今日“贾氏书法”纸贵长安。但凭心而论，若以传统的书法套路、技法去要求他，以传统的结体、章法去约束他，那就大相径庭、失之偏颇了。因为贾平凹就是贾平凹，他不是于右任，也不是康有为，他只是把书法当成余事，不拾人唾余，不跟在别人后面学步的贾平凹。故他的书法大都率意为之，有感而书之，有情而泄之，有爱恨而发之，闲适散淡为表，天真纯朴为里，甚或如小儿玩泥般憨态可爱，绝少有为书法而书法的痕迹。但其鹤游中天，灵动飞扬，骨气洞达，走墨连绵的艺术风格，却造就了一种向征，既:要硏究当代书法，就离不开贾平凹;要研究贾平凹，更离不开贾平凹书法。

摘录网上，作者：洛阳才子

上联：书法书法书法书书法，如何对下联？

算命算命算命算算命。

有哪些伤感的日文歌？

推荐心做し

心做し

每次都能听哭我…没有声嘶力竭可是这样已经够了呀，副歌那里能感受到的伤痛还是够够的，把感情压着好像真的已经不在乎了一样，绝望的感觉很深。听着听着我自己都变得很压抑听不下去了。无法呼吸，泪流满面。好像整首歌就是一种被人刺杀好几次后苦笑的感觉。怎么说呢，词不达意。别哭了，去寻找你的远方吧。

悲伤潮浪

最喜欢mafu的悲伤潮浪，这种跨越男女性别之间，跨越青年和少年之间的嗓音，喊出“悲しみのなみに溺れる”时，心都随之颤抖.

你是个没用的孩子

终有一天你会发现更大的世界 证明自己的价值 到时一定会厌恶像这样为了留你在身边而一直否定你存在意义的我吧……

平行线

爱对了是幸福，爱错了是青春.

梦与叶樱

戳泪点神曲……词穷了orz

by your side

明明是要在身边的温柔告白，却成了远走高飞的伤心告别。担心你被伤害，又担心伤害你，爱的最高级不是要一直在一起，而是远远地看着你幸福。这是我的承诺，是我坚定的守护。

对不起 对不起（这首歌是真的非常黑暗）

这首歌明面是讲吃人，暗面是讲性侵。大意是鬼父把年幼的女儿XXOO了，但女儿不懂性，以为是在吃她（那些“吃人”的动作就是性动作），虽然觉得爸爸开心就好，但女儿还是很难受，于是就跟着不认识的“温柔”大哥哥跑了，但大哥哥的目的也是“吃她”，有一天发现她怀孕了，不能做了。于是大哥哥说她的身体恶心，把她赶出去关到门外。女孩没办法，只好回家，回家之后，鬼父叫了一群人来群P，因为怀孕所以女孩觉得很痛，但没有拒绝（心死了），最后歌词唱“好开心，再见了”可能是指女孩被活生生X死了。总之感觉比歌词明面上的“吃人”还要黑暗。

镜花水月

感觉mafu的声音唱这首超级赞啊.特别是梦花火那一句夢のまにまに听到的时候温柔的想哭...

话说只有我一个人会在听到能夢花火的那一段会跟着唱然后一直合着完全不一样的调子唱下去吗_(:D)∠)_

莫名戳泪点----呐，你还在吗？

在世界上独自一人

这不是一个恐怖故事，而是关于变得孤独的人内心的自我的故事，作为一个社恐，害怕眼神的自己，迫不得已出门，就会把行走的人当做尸体，自己低头独自行走.

Bye-Bye Lover

节奏轻快，每当夜深人静时总爱循环这首歌，它能让我想起你，是啊，我知道你在那边看着我，你不希望我哭，我也答应过你不哭，但，我食言了呢……

decide

如果心温柔到最后，会变成什么形状？

天之弱

有时候听着听着，就忘记周围的一切了.

讽刺

老实说歌词很废人……我被世界拖着走想大哭想放弃。但是……我莫名觉得很勇敢。一直受挫，没有放弃。

好像要服输的话，但会觉得被狠狠拍了一下肩膀，想到以前，想哭想叫想放弃，然后握紧手中的笔，再坚持一会儿.

哭泣者

我最怕的，就是听懂一首歌.

就推荐到这里吧，不知合不合你的胃口(•ω•)

想学日语、唱日文歌，该怎么做？

这个真能办到，如果你有一条狗，它完全可以教会你。

书法菜鸟如何学好书法？

首先，要培养自己对书法的兴趣，一件事你一但对它有了兴趣你就会努力的去做好它。

其次，新手练习书法应选择一本自己喜欢和适合自己的字帖，尤其刚开始要专注一个人的字体，（刚开始练楷书比较好）不能今天练这个人的，明天又换另一个人的。这样不利于初期的学习。


再其次，要了解书法的基础知识，比如笔法，墨法，结构等。也要看作品和文学书籍，提升自己的修养。

然后就是要单独练习书法的笔画，因为每一个汉字都是由一定的笔画构成的，这样有利于练字的进步，但注意:书法不是简单的笔画的堆砌，后面一定要注意整个字体的协调。

最后，最重要的就是坚持，任何事情都要坚持，书法也不例外。不管你每天练了多长时间，只要你每天坚持，时间久了一定会有较大的提升，切忌三天打渔，两天晒网。

启功书法，郭沫若书法谁的题写匾额好？

你可能还不了解题字刻匾的过程，下面普及。

先说郭沫若书法，题匾确实要胜启功一筹。注意：是观赏性，而不是书法功力。

原因以下几点

①历代题匾都以庄重厚重为主，为门头。门头若无雄浑之气，不压重。所以历代大家题匾，都有颜柳基础，至于欧赵，有，太少，而且不出名。

牛笔不牛笔，就看严嵩题的至公堂。

乾隆以为奸臣的字挂不得，想换掉。但是自己写不出更好的，别人也写不出。所以挂的还是严嵩字。

孔子门前题匾。

一个奸臣给孔圣人题字，居然没被换掉。为何？还不是因为写的好？

②大家可能不太了解题匾的过程，我老师是制匾篆刻镌刻的高手，我曾见过他题字，刻制。

题字分两种1'直接题原大，或双钩或复制，给贴到木板上（学名不叫木板，为了方便理解）

像这种字，肯定是原大，因为行笔中有顿挫变化，肯定是大字。而且启功是大家，不会不了解题字的重要性。故写的厚重。

2'题一张小字，和给别人题书名一样的字，然后放大。这个是因为科技技术普及和市场的需求。古人没这个条件，而今题字需求确实比古要多，也没有多少感情色彩，有人索字，直接写一纸条，几万大元到手。

这种应该是小字放大，因为典型的启功小字写法，轻重对比比较明显，为左实右虚，上实下虚。题大字应该是外实内虚。

③启功字初学馆阁体，后取法唐宋各家，最后以瘦金出。不适合写大字，现在好多启功题字都是别人集字，和启功亲自题写相差甚远。

郭沫若主演取法颜，为题字打了好基础。但是字上～～～～～确实，真的，不想多说。

字不好吗？那肯定要比当代大部分名家大家好。字很好吗？好像除了题字可观，小尺寸作品文人气太重而且放的太开，注意，是放的开，而不是有个性。跟有个性比还是差一个层次的。

文人气很重

所以小字～～～确实，只是写的好，有水平。

启功可不同，能自出一格，这个在楷书里有多难得，我就不多说了。没几个人能做出来的。

你看他这些题字，水平不比郭沫若低，只是因为不符合牌匾的厚重。但即使如此，看起来也很有份量，而且每个牌匾的题字风格都小异。

但是启功小字可以甩郭八百米远，无论是从文气还是法度还是风貌，都胜一筹。

至于康生怎么和郭比，我就放个图。




以前写过康生和郭书法对比，也对康说用脚写的都比郭好做过自己的看法，

看完康生的字，我只能说。别用整只脚，太欺负人了。

他俩的字不是一个层级，至于为何郭的题字多，可以参考他的职位，这次可以说成名人书法了。

但是这个名人书法也要比很多当代名家强不止一两点。


不吹不黑，如论作品，我爱看康生。

论诗画，更爱启功，毕竟启功自评诗一画二书第三。

论题字，还是郭比较适合些，不是因为好，只是因为出名而且正好适合。

像这四个字，只能见功力，不能见水平。

这种字不说水平，光取法都能看出四五家。

其实这种圆起圆收，慢行笔，更适合题匾。

只说题匾，不是说水平高低，水平来讲，郭比启功康生差的远。

我比较倾向于观赏性，郭的运笔确实丰富厚重，更适合题匾。看起来要比启功好看。

但是不能跟康比，康运笔的丰富和厚重，不用轻重体现，而是有古意，庙堂之气。

这不是一个水平。

不要喷我说为什么中国银行不是康题的，自己去百度郭的地位。

也只是题匾好看。

开局一张嘴，网搜三两图，其余全靠吹，喜欢请关注。