宇宙中最快的速度是引力的速度吗？

这种说法不是很准确，但是有一点说的很对，引力是有速度的。牛顿受苹果坠落启发发现了万有引力定律，那个在我们高中物理中出场率挺高的公式：质量乘积成正比，距离平方成反比再乘上个引力常数。

但是牛顿并没有从本质上解释引力，在当时都认为引力是超距作用的。爱因斯坦提出广义相对论从本质上解释了万有引力，并且预言了引力波的存在，认为引力的作用是有速度的。前两年引力波的存在已经被证实了，因此引力的速度等于光速。

关于光速爱因斯坦的准确解释是：有静止质量的物质达不到光速；信息传递速度不能超光速。所以题目中所说宇宙中最快的速度是引力的速度（光速）并不太准确，毕竟宇宙膨胀的速度和量子纠缠都是超光速的。

知道引力的速度是光速的时候会有一个比较有意思的例子，假如太阳瞬间消失地球不会瞬间脱轨而是需要在八分半钟之后，所以我们也只能是在八分半钟之后才知道。

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画画能解心愁吗？

我们有烦恼的时候，最常见的方式就是唱歌，或者做自己喜欢的事情，烦恼忧愁自然而然会慢慢淡化丢一旁。

种花养鸟，琴棋书画，诗词歌赋一样能解开我们心中的心愁。书法绘画都能陶治性情，虽我不是专业人士，但我喜欢绘画，兴趣所向吧。不管开心难过只要做自己喜欢的事情，就会把精力全投入这件事中，而且会在不知不觉当中忘记了时间忘记烦恼解开了心愁。

想起一首《虞美人:春花秋月何时了》

“春花秋月何时了？往事知多少。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流"。

(网络图片)

画画到底有多难？

首先是喜欢，（这里有一些天赋的关系）其次便是勤奋，我觉得具备这两点就应该能画的差不多了。

如何找回以前画画的感觉？

你这个情感有几种可能；

一，我们常说的手生了。

我们经常说手生了，对于需要熟练度的技能，是需要不断的去刺激的。人的大脑会有选择的记忆一些东西，所以意味着一段时间不去刺激，大脑处于保护你的机制就会将一些东西遗忘或者减少敏锐度。

二，我们常说的瓶颈期。

随着你的眼界，你的成长，你的审美上来了。你会突然发现你对以前的作品怎么看都看不顺眼。这时候是好事情，最简单的通过理论和练手来提高。画画都是眼高手低，这是好事。如果你看自己的作品，觉得超级好，意味着你没有进步了。

这是个循环过程：满意-正常-不满意-提升-满意

三，你心态不在画画上。

可能你现在的生活中心，心态心里变化了。你的内心重点不在绘画上，所以即使你人在画画，但是你心也不在了。此时怎么画也不会满意的。

如果喜欢，就坚持。量变到质变。累了就歇歇再画。加油，我是才艺君，专注绘画。喜欢就关注我哦。

黄宾虹到底会不会画画？

小编的这个问题棒棒哒，在中国的绘画史上，绝对是有他的分量在得。他，在声名斐然时，曾被人称做“落魄的画家”；他，曾预言逝后五十年，自己的画作才能被人（市场）认可；而这就是中国著名山水画大师——黄宾虹。

黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。

在近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是齐白石，而“南黄”就是浙江的画家黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。

从1909年定居沪上直至1937年迁居北平，黄宾虹在上海活动几近30年。身处上海大都会，对当时最新的艺术创作与理论，掌握甚丰，在这30年里，他曾担任《艺观》、《国画特刊》、《国粹月刊》、《艺苑》、《中国美术号》(特刊)、《墨海潮》、《画学月刊》、《美术杂志》、《美术生活》、《国画月刊》、《国画》等10余家杂志的主编、编辑或主笔，发起或参加过烂漫社、百川书画社、蜜蜂画社、艺观学会、中国画会、中国学会、寒之友社等多个社团，担任过第一、二届全国美展的评委，并在学生和友人的帮助之下游历了中国东西南北的好山好水，活动不可谓不多，影响不可谓不大。

黄宾虹高寿至92岁，属于大器晚成的艺术家。他在69岁的时候去了趟四川，待了一年多的时间。这期间他画了大量作品。他在青城山的时候，赶上了一次磅礴大雨，进而被雨中的青城山所震撼，对创作产生了很大的影响。

艺术家的创作需要契机，雨中的山水启示了黄宾虹对真山水的感受。他的一生还喜欢看夜山、早晨的山、黄昏的山、雨中的山。曾经有朋友亲眼看到他半夜推开窗户面对夜山凝视，这些对形成他的画风是不可缺少的一个契机。

黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。

黄宾虹著作有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。

代表作品；知名画作：《富春江图轴》、《峨眉龙门峡》、《松雪诗意图》、《花卉四屏条》、《设色山水图》等。

以《山林秋色》为例，该画纸本着色，纵122.8厘米，横48.8厘米，现藏天津人民美术出版社。此图一眼望见山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。远景为山坡，古松苍郁，有几间平房，前后错落。园后有四角亭，亭中坐一人。山腰树木丛生，枝条欹斜，往上高山耸峙，岿然独立。左侧为一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间，以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。

黄宾虹一生大体是上述经历，他从来没有登高一呼过，像徐悲鸿那样，他从来也没有红得发紫，像齐白石那样。他把自己所有财富都用于收藏古器物、古玺印、古字画，在日常生活中却经常捉襟见肘，不是一个特别富有的人，他更不是善于经营和炒作的人，在赢得社会声誉方面，他不能跟张大千相比，尽管他们两个人都叫“大千”，当年黄宾虹也曾号“大千”。但，此大千，名气远不如彼大千。

但学多人是认可黄宾虹的，他的学养深厚，与陈独秀等一起教学，在歙县与许承尧等组织黄社，在上海组织南社，他的人生阅历是一般画家无法企及的。齐白石与他相比，齐白石善于表现生活，也很有诗才，但学养不及黄。所以，随着时间流逝，黄宾虹越来越高大，越难以被模仿、被追随。

为什么对黄宾虹的评价不一?主要在于评价者文化理念与美学观的不同。黄宾虹把中国的道家美学思想理解得非常透彻，将笔墨发挥得淋漓尽致，他作品里的沧桑、表现出的雄浑醇厚，符合中国传统美学最正统的一脉。当然，也不乏各怀其他目的之人，或借骂他出名，或将他捧为神圣然后号令画坛诸侯。