近年来，国产片子 走进了一个“口碑差却票房高”的怪圈。很多 人气明星加烂剧情的贸易 片年夜 行其道，而一些宣发投入较少却获各年夜 片子 节承认 的小众艺术片子 与不雅 众会晤 的机遇 少之又少，不少导演与片子 人面临 艺术片子 少得可怜的排片量只能无奈发出“呐喊”，这种现象的发生 源于“唯票房论”。

跟着 片子 花费 人群的年纪 条理 慢慢 向“80后”、“90后”和“00后”推移，受众的审美和咀嚼 也产生 了一些转变 ，许多 年青 人广泛 存在着单方面 寻求 娱乐化和盲目跟风的问题，不重视 剧情，只存眷 片子 中的明星。这也导致一些明星出生 的导演或者制片人应用 自身名气“年夜 打情面 牌”，吸引粉丝不雅 众，从而谋取私利，这种现象的发生 也难怪国产片子 一向 无法受到国际的承认 ，没有流量担负 明星主演的小众片子 为什么没有高票房也就一目了然了。

就拿片子 《富春山居图》来说，随同 着一边倒的差评，票房却直奔3亿元年夜 关，排片比例一向 力压同期上映几乎零差评的小众影片《逆光飞行 》，最终《逆光飞行 》仅仅收成 了500多万的票房。无独有偶，2015年“五一档”，在各年夜 院线被《何故 笙箫默》和《左耳》等贸易 片刷满之际，小众片子 《闯入者》上映头天不到1.5％的排片率。

如许 的实际 不禁让人发问：片子 艺术就如许 败给贸易 市场了吗？小众艺术片子 的将来 会好吗？

无论若何 ，“唯票房论”是个毛病 的崇敬 ，片子 不是通俗 的商品，它的文化属性决议 了它能从思惟 上和艺术上影响人，决议 了它不克不及 成为市场的奴隶，请求 它承担着精力 娱乐与教养 晋升 的义务 。是以 ，片子 市场的成长 毫不 能唯票房论，不克不及 仅以票房来权衡 作品好坏 ，不克不及 仅以票房导向进行作品创作。

面临 “唯票房论”的近况 ，小众片子 能做的就是不再俯身逢迎 所谓市场需求，尊敬 片子 作为一种艺术的高度，勇于引领市场寻求 更高的艺术品德 ，用高品德 的片子 引领不雅 众。然则 归根究底小众片子 固然 口碑极好，但要走向年夜 众视野，仍然 须要 赓续 的尽力 才行，因为摆在面前的是一道道栅栏。